Кирпичный стиль

Кирпичный стиль

Кирпи́чный стиль — одно из направлений в архитектуре конца XIX века, отличительной чертой которого являлась замена лепных украшений и штукатурки декором из необлицованного кирпича.

Постройки с неоштукатуренными фасадами встречались в России уже в конце XVIII века — это были, в основном, производственные и складские сооружения, казармы, парковые павильоны, однако как самостоятельное направление кирпичный стиль сформировался начиная с середины XIX века.

Кирпичный стиль это рационалистическое направление в архитектуре тех времён, его принято считать одним из течений эклектики. Поскольку представители данного стиля отказывались от штукатурки, сама кирпичная кладка выполняла декоративное значение — выкладывалась из полихромного кирпича, глазурованной керамической плитки, изразцов, терракотовых вставок, нередко использовался природный камень.

Постройки в этом стиле были относительно недороги и более «неприхотливы» в условия российского климата, поэтому быстро приобрели популярность по всей стране. Таким образом, кирпичный стиль представляет собой рационализацию эклектики для массового и утилитарного строительства.

Особое распространение кирпичный стиль получил в промышленной архитектуре, зарождение которой в Российской империи некоторые авторы (Алферов) связывают с первой половиной 19-го века, с эпохой классицизма. Если в «гражданской» эклектике кирпичный стиль был только одним из направлений, то в промышленной архитектуре второй половины 19-го века, он стал господствующим. Более того, в этой области кирпичный стиль продолжал жить и в начале ХХ в., органически вписываясь в модерн и ретроспективизм.

В связи с тем, что использование пластических свойств кирпичной кладки очень доступно и не дорого, кирпичный стиль 19-го века был «подхвачен» народной архитектурой 20-го века. Строительство жилых домов в малых городах и на селе вплоть до 1960-х годов часто сопровождалось оформлением экстерьера с помощью «узоров», выполненых кирпичной кладкой. Не отошел в прошлое кирпичный стиль и в наши дни. В сельском жилищном строительстве он продолжает эффективно использоваться, как в аспекте традиций, так и при поисках новых форм и способов архитектурной выразительности.

При отделке фасадов использовался главным образом заграничный облицовочный кирпич, в основном из Германии, выявлялись эффекты рельефной кладки, сочетания разных цветов, вводились детали из керамики и природного камня. Постройки с неоштукатуренными фасадами встречались в Петербурге уже во 2-й половине 18 - начале 19 вв. (производственные и складские сооружения, казармы, иногда - парковые павильоны).

Яркие примеры кирпичного стиля были такие архитекторы как Антоний Осипович Томишко, Шрётер Виктор Александрович, Китнер Иероним Севастьянович.

Антоний Осипович Томишко

Архитектор, действительный член Академии художеств (1893).

Родился в Чехии. Учился в Петербургской Академии художеств (1870-74).

Преподаватель (с 1879), профессор (с 1888) Академии художеств; руководитель мастерской (1894 - 1900), ректор (1897- 98) Высшего художественного училища Академии художеств.

Автор проектов храмов, мемориальных сооружений и тюремных зданий в России и Болгарии. В Петербурге построил комплексы зданий тюрьмы "Кресты" (Арсенальная наб. 7 - ул.Комсомола, 8; 1884-90) и пересыльной тюрьмы (наб.р.Монастырки, 13-15; 1891-94), участвовал в сооружении здания Великокняжеской усыпальницы в Петропавловской крепости и др.

Умер в Петербурге. Похоронен на Никольском кладбище. Александро-Невской лавры. Могила не сохранилась.

Шрётер Виктор Александрович

По происхождению из балтийских немцев, отец — Александр Готлиб Шрётер (нем. Alexander Gottlieb Schröter).

Получив первоначальное образование (1851—1856) в училище при Петербурге лютеранской церкви св. Петра (Петришуле), прошёл курс Императорской Академии художеств и был выпущен из неё со званием внеклассного художника; затем (1856—1862) обучался в Берлинской академии художеств. При окончании обучения в ней он получил редкую для иностранцев награду — золотую медаль. В 1858 был принят в Берлинский союз архитекторов (нем. Berliner Architekten-Verein). Путешествовал и изучал архитектуру Германии, Бельгии, Франции, Швейцарии, Италии, Австрии. После возвращения в Санкт-Петербург был вскоре приглашен в преподаватели Строительного училища, впоследствии преобразованного в Институт гражданских инженеров. В 1862 г. за представленные академии художеств свои работы удостоен звания художника XIV класса и в 1864 г., за составленный по заданной программе проект здания думы для столичного города, признан академиком архитектуры. С этого времени он занял видное место среди петербургских архитекторов не только как теоретик, но и как практик. Представитель рационального направления эклектики. Зарекомендовал себя добросовестным мастером, стремящимся «строить солидно, а вместе с тем экономно». Кроме постройки многих частных домов, в которых он первый в России стал облицовывать фасады, без штукатурки, обожжённым в сильном огне кирпичом и естественным камнем («кирпичный стиль»), им проявлена обширная деятельность по разным другим строительным предприятиям. Он принимал большое участие в сооружении дворца великого князя Владимира Александровича (ныне Дом учёных, Дворцовая набережная, 26; 1867—1885 гг.), сочинил проекты театров в Киеве, Иркутске, Нижнем Новгороде и Тифлисе и православной церкви в Киссингене; проектировал грандиозное театральное здание, предполагавшееся к возведению на Марсовом поле; перестроил фасад Мариинского театра после пожара в 1880-х; соорудил вокзал в Одессе и т. д. В знак благодарности за работы по перестройке и расширению Мариинского театра архитектору подарили уникальную модель театра, выполненную в серебре, которую во время блокады передала для переплавки на нужды города его дочь Мария.

Оставаясь почти до конца своей жизни профессором института гражданских инженеров, Шрётер состоял на государственной службе с 1867 года. 30 августа 1886 года получил чин действительного статского советника, позднее — чин действительного тайного советника. Состоял старшим архитектором департамента уделов, главным архитектором дирекции Императорских театров, помощником инспектора строительного отдела при Кабинете Его Величества, был членом разных комиссий и принимал деятельное участие в учреждении и трудах Петербургского Общества архитекторов и некоторое время редактировал его литературный орган, журнал "Зодчий".

В 1869 году в день своего тридцатилетия В. Шрётер женился на Марии Христине Ниссен (Marie Christine Nissen, 25.06.1844 - 4.06.1924), у них было 8 детей, из которых сыновья Отто и Георгий стали архитекторами, а дочь Мария — художником. Дочь Анна (Anna Ida Antonie Schröter) родилась 8.09.1877 в Санкт-Петербурге, скончалась 18.12.1940 в Нойштадте в Восточной Пруссии (ныне Вейхерово в Польше).

В. А. Шрётер похоронен на Смоленском кладбище Санкт-Петербурга.

Китнер Иероним Севастьянович

В 1859 году окончил Строительное училище в Санкт-Петербурге. Начинал помощником архитектора Штакеншнейдера на строительстве Николаевского дворца на Благовещенской площади.

Продолжал обучение в Италии, Франции, Германии.

По возвращении в 1867 г. работал помощником арх. Резанова А.И. на сооружении дворца вел кн. Владимира Александровича на Дворцовой набережной, д. 26 (1867-1872 гг.).

Профессор Строительного училища - Института гражданских инженеров и Института инженеров путей сообщения. Один из основателей и редактор журнала Зодчий.

Почётный член Императорской Академии художеств (1911).

Член, председатель (1905-1917) Императорского Санкт-Петербургского Общества архитекторов.

Избирался гласным Санкт-Петербургской городской думы. Имел чин тайного советника. Состоял членом совета министерства путей сообщения[1].

В 1918 году эмигрировал в Германию.

Скончался в 1929 году в Лейпциге.

Литература:

1. Сайт http://www.citywalls.ru/house8254.html