Теория композиции в теории Н.Н. Волкова

     В иерархии факторов не предуказана и  последовательность творческого процесса. Творческий процесс капризен. Он может  начинаться с заданного сюжета и  увиденной художником идеи как некоторой  цели. Он может начинаться с яркого цветового впечатления, с которым тут же связывается еще только в тумане сознания возникающий сюжет. Распределение изображения на плоскости, цветовой и пространственный строй могут меняться в диалектике творческого процесса, ломая уже сложившиеся, казалось бы формы.

     В иерархии нельзя видеть и предуказанной  последовательности восприятия картины, будто бы начинающегося всегда на чисто зрительном  уровне с рассмотрения пятен и линейного строя на холсте. Проникновение в образ – гладкий процесс с регламентированной последовательностью, а вспышечный процесс. Вырывающий светом понимания и светом красоты то те, то другие элементы – от внешних до самых глубоких.

   Волков  Н.Н. читает, что организация поля картины в интересах образа решает следующие конструктивные задачи:

1. выделение композиционного узла так, чтобы обеспечивалось привлечение внимания и постоянное возвращение к нему;
2. расчленение поля такое, чтобы важные части отделялись друг от друга, заставляя видеть сложность целого;
3. сохранение целостности поля (и образа), обеспечение постоянного связывания частей с главной частью (композиционным узлом).

       Основной тезис автора о времени как факторе композиции гласит: «изображение времени на неподвижной картине сложно опосредованно: 1)изображением движения; 2) изображением действия; 3)контекстом изображенного события; 4)изображением среды события»³³

     Волков  утверждает, что в живописи можно  различать несколько типов рассказа. Это, прежде всего тип рассказа-повествования, тип фабульного рассказа. Примером такого фабульного рассказа-повествования  может служить та же «Боярыня Морозова». В  картине есть фабула, распространенная во времени: в прошлое и в будущее. Итак, есть рассказ – повествование. Но есть и рассказ – характеристика, есть рассказ – описание, есть рассказ-стихотворение, построенный на «лирических» и «поэтических»  связях.

     Книга завершается указанием на роль слова  в картине. Не только на связь образа с действительным или возможным  названием ее, но и с более глубоким вхождением слова как бы в ее ткань. 
 
 
 
 
 
 
 
 

     Список  использованных источников и литературы. 
 
 

1. Волков,Н.Н. Восприятие плоских линейных систем / Н.Н.Волков. – М. : Вопросы физиологической оптики, 1948. №6
2. Волков, Н.Н. О цветовом строе картины / Н.Н.Волков. – М. : Искусство, 1958. №8-9.
3. Волков,Н.Н. Восприятие предмета и картины / Н.Н.Волков. – М. : Искусство, 1975. №6.
4. Волков, Н.Н. Цвет в живописи / Н.Н.Волков. -  М. : Искусство, 1979.
5. Волков, Н.Н. Композиция в живописи / Н.Н.Волков. – М. : Искусство.1977.
6. Иогансон, Б.  Веласкес, «Сдача Бреды» / Б.Иогансон.- М. :  Художник, 1973. №9.
7. Кибрик,Е. Объективные законы композиции в изобразительном искусстве / Е.Кубрик.- М.: Вопросы философии. 1966. № 10.
8. Успенский, Б.А. Поэтика композиции / Б.А.Успенский. -  М.:Искусство. 1970.
9. Фоворский, Б.А. О композиции / Б.А. Фаворский.// Искусство - 1933 - № 1.
10. Юон, К.Ф. О живописи / М. : Искусство,1937.