Історія розвитку шрифта

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Історія  розвитку шрифта

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Кіровоград  2012

 

Введення.

 

У декоративно-оформлювальному  мистецтві значне місце займають графічні роботи - написання шрифтових плакатів, оформлення стінних газет, запрошень, афіш та ін Сучасне оформительское мистецтво неможливо уявити собі без застосування шрифту. Чим різноманітніше його вживання, тим більше уваги необхідно приділяти його якості, що неможливо без серйозного вивчення його структури, класифікації та історії розвитку.

 

Короткий нарис історії розвитку шрифту.

Спілкування людей за допомогою  письмових знаків - шрифту - одне з найбільших досягнень людства. Слово «шрифт» - (schrift) - німецького походження і в перекладі означає - лист, накреслення літер. Шрифт - це алфавіт, в якому зображення букв, цифр та інших письмових знаків має загальну закономірність побудови та єдиний стиль. Іншими словами, шрифтом називається графічна форма певної системи письма. Шрифт живе іноді десятки і сотні років, розвиваючись самостійно і разом з усім мистецтвом свого часу. Шрифт необхідний людям для передачі інформації в письмовому вигляді в часі іпросторі.  Писемність є частиною загальної культури кожного народу і частиною світової культури. Відомий радянський учений, автор книги «Сучасний шрифт »В. Тоотс дуже вірно зауважив, що, не знаючи історії писемності, неможливо вникнути в сутність мистецтва шрифту і відповісти на багато питання. Людина, знайомий з закономірностями розвитку шрифта на класичній основі, ніколи не впадає в дилетантство і не почне завчасно складати власні букви.

Історія виникнення писемності сягає своїм корінням у глибоку старовину.  Складний і тривалий шлях зазнав малюнок знаків, перш чим він перетворився в алфавіт. З історії світової писемності відомі чотири види письма:

1) піктографічне.

2) ідеографічне.

3) складовий.

4) буквено-звукове.

 

До найбільш раннього періоду  відноситься піктографічне (картинне, або рисуночное) лист у вигляді наскельних малюнків у первісних людей. У цей період одні й ті ж поняття зображувалися в малюнках різному, ому що не було ще ніякої системи письма. У різних племен були свої малюнки, які вирізалися на камені зубом акули або іншими пристосуваннями. Можливо, що ці малюнки створювалися заново у міру необхідності для кожного запису в процесі роботи над зображенням.  Багато малюнки, що дійшли до нас, залишилися ще не розгаданими.  Значно пізніше, в епоху освіти держав і розвитку торгівлі, в Китаї і в Єгипті на зміну піктографічного листа прийшло ідеографічне, тобто Лист за допомогою ідеограм, а не букв. Одним письмовим знаком позначалося ціле слово. Це вже була система графічних форм, оскільки послідовність знаків відповідала порядку слів у мові. Предмети зображувалися або символічними знаками (Сонце, місяць), або графічними зображеннями: птах, звір і т. д.  Пізніше з'явилося складовий лист, в якому знаками позначалисясклади. Складовим листом стародавні єгиптяни писали на папірусі – писальному матеріалі з стебел очерету. Папірус згортали в сувої, щоб він не ламався. Написи робили дуже старанно і повільно. Складовий лист було громіздким, тому що в ньому змішувалися словесні і складові знаки (Клинопис і єгипетські ієрогліфи). Види цього листа існували багато століть у народів Стародавнього Сходу і в країнах Східної Азії-Японії, Китаї, Кореї.  Буквено-звукове письмо з'явилося в другому тисячолітті до н.е. У ньому знаки означали окремі звуки (фонеми) Причому знаки в Залежно від вимови могли по-різному передавати звукові особливості мови. В буквено-звуковому листі за допомогою графічних знаків можна було передавати людську мову. З плином часу графічні знаки вдосконалилися, на зміну одним приходили інші, більш прості за формою, що передають нове значення.  Розгромна буквено-звукова система стала основою для писемності багатьох народів світу, мовна специфіка яких знайшла відображення і в фонографічної складі їх алфавітів. Кожна мова стабілізувався на певній кількості знаків, що складають алфавіт.

 Перших алфавітів дійшло до нашого часу небагато. В залежності від специфіки мови в алфавітах різних народів вийшло різну кількість букв, наприклад: в сучасному італійському - 21, літера, в російській -33, в чешках -39, в вірменському -39. Кожен алфавіт (шрифт) являє собою систему графем і має свої закономірності в побудові та розвитку.  Першим алфавітом в Європі був буквено-звуковойалфавіт, який з'явився близько XI століття до н.е. Він був створений фінікійцями і з'явився прообразом багатьох алфавітів світу. Від фінікійців алфавітний лист перейшло до греків (VII-VIII ст. До н.е.) Передбачається, що структура графем історично пов'язана з ієрогліфічними зображеннями , що підтверджується також вихідними найменуваннями деяких буквгреческого алфавіту.

  Давньогрецький шрифт дуже простий і виразний. Він побудований з допомогою ліній, що утворюють геометричні форми: квадрат, круг, трикутник.   Передбачається, що від грецького алфавіту (можливо, за посередництвом етруського) відбулося латинське письмо - лист древніх римлян (III в. до н.е.). Надалі латинське лист став міжнародним.

Найдавніший почерк латинського  письма носить назву "капітальне лист "(IV ст.) або" капітальний шрифт ". Написи цим шрифтом виконувалися на папірусних свитках і пергаментних кодексах (дерев'яних книгах). На папірусі писали тростинним бенкетом, а на пергаменті - гусячим, на кам'яних плитах букви висікалися. Капітальне лист було двох видів: квадратне (гарне,монументальне) і рустічное ("сільське").Квадратне лист носило геометричний характер: всі букви вписувалися в квадрат; рустічное лист відрізнялося деякою простотою і свободою виконання, літери мали декоративну ромбоподібну форму.  Для більш швидкого написання тексту з'явився шрифт "курсив" (в перекладі з латинської "похилий"). Його літери значно спростилися, але кілька загубилася чіткість і краса, а отже, удобочитаемость. 

Для перепіскілітературних  текстів до IV ст. сформувався так званий унціал, що має літери іскревленія форми. Унціал проіснував до IX ст. Він представляв собою спокійне величне лист з характерними округлими формами. Його літери як би спліталися плавними лініями пера. Заокругленість букв сприяла швидкості написання.

У VII-IX ст. з'являється шрифт полуунциал. Літери полуунциал мінускульним письму. Минускул в перекладі в латинського - маленький.  Минускул широко застосовується в Західній Європі. Писали тоді на воскових табличках. Потім у IX ст. отримали подальший розвиток варіантикалліграфіческіх шрифтів.

Римське лист був неудобочітаемим, тому що воно виконувалося без інтервалів між словами. Літери тексту швидше викреслювати, ніж писалися. В епоху средьневековья лист був привілеєм переписувачів, які надавали чимале значення красі букв в тексті.

До VII ст. початковою минускул зживає себе, зазнає змін і отримує своє завершення в каролінзькій листі, названому на честь правління у Франції династії Каролінгів. До кінця XI ст. каролінзький минускул панував у багатьох країнах Західної Європи.

В кінці XI - на початку XII в. став складатися новий за формою букв шрифт з гострими штрихами під назвою готичний .  Він існував в епоху панування готики в архітектурі й мистецтві. Готичний шрифт набув широкого поширення по всій Європі - в Греманіі, Франції, Англії та ін Цей шрифт з'явився новим щаблем у розвитку латинської писемності.

У XIV в. в Італії, у Франції, з'являються зразки так званого гуманістичного листа, нічого спільного не має зготичним шрифтом. Цей шрифт за часом співпав з епохою Відродження, і тому його ще називають ренесанс-антиква. Дослідженню та графічної обробці цього шрифту надавали значення відомі художники та науковці епохи Відродження. Вони прагнули надати шрифту строгу логічну і математичну обгрунтованість, варіюючи форму і пропорцію букв.

З виникненням друкарства стався історичний перелом в розвитку шрифтів. Зразками для виготовлення друкарських шрифтів (Гарнітур) стали рукописні шрифти. Німецький винахідник Йоганн Гутенберг винайшов спосіб друкування книг. Перші його книги друкувалися готичним шрифтом, оскільки антиква у німців поширення не мала.

Перші правила по ПОБУДОВУ латинського шрифту були опубліковані Лукою Пачолі, учнем Леонардо да Вінчі в 1509 р. Пачолі пропонував будувати букви на сонове квадрата, використовуючи для цього його діагоналі і вписану в нього коло. Однак шрифт виходив молодінамічним і одноманітним.

Німецький художник і геометр Альбрехт Дюрер створив зразок свого варіанту латинського шрифту. Він також брав за основу форми букви квадрат, сторони якого ділив на 10 рівних частин, і сторі, сітку, що складається з квадратів. За товщину основного штриха брав розмір шириною однієї клітки, товщину сполучних штрихів тонше основних на одну третину.

Його шрифт досить контрастний  і цікавіше, ніж у Пачолі.

У 1529 р. Жоффруа Торі розробив свій зразок шрифту, взявши за основу конструкції букв також квадрат . Його шрифт побудований весь з допомогою креслярських інструментів, відрізняється від шрифту Дюрера меншою контрасность і деякої монотонністю.

В епоху класицизму виникла  нова так звана класична антиква. Вона вже не мала ніякого зв'язку з рукописним шрифтом. Її відрізняє велика контрасность (приблизно 1:10), напливи округлених елементів, тонкі зарубки. Шрифт став чітким, красивим і легким для читання.

Над створенням шрифтів працювали  художники різних країн: італієць Джамбатіста Бодоні, француз Фірмен Дідо, німець Вальбаум та ін У XIX в. створюється ціла серія нових видів шрифтів (гарнітур): єгипетський, гротеск або рубаний, антиква-гротеск, стрічкова антиква.

У художньо-оформлювальних роботах набули широкого поширення шрифти антикви, які легко виконуються шрифтовими пір'ям і китицями. Творцями слов'янської азбуки були монахи-місіонери - брати Кирило і Мефодій. З ім'ям Кирила пов'язана азбука давньоруського письма, отримала назву "кирилиці". Вперше була створена азбука з чіткою і ясною графікою знаків. В основу було покладено грецьке унциальное лист. Нова абетка була рапространена по всій державі.

Старослов'янська писемність відома з X ст. у двох різних накресленнях: глоголіци і кирилиці. Спочатку обидва накреслення існували паралельно, але з часом за основу російської писемності була взята кирилиця. Найдавніші російські рукописи XI в. були написані кирило, почерком, який отримав найменування статуту (рис. 16). Одним з кращих зразків статутного листа є "Остромирове Євангеліє". Пізніше статут змінився півуставного листом.

Перевага полууства полягало в швидкості написання тексту. Статути і півуставом виконувалися по строго певним правилом - статуту, від якого і відбулося їх назва. Поступово з'являється скорописна шрифт - скоропис, яка використовувалася при листуванні книг, складанні ділових паперів, актів і т. п.

Починаючи з XV ст. в написанні  заголовків книг застосовувалося особливу лист - в'язь. В'язь представляла собою декоративне лист, за допомогою якого виділялися заголовки у вигляді безперервного рівномірного орнаменту.

Кращі зразки російської вязи склалися в середині XVI ст. в Москві при Івана Грозного, а також у Новгороді. Перші книги, надруковані Іваном Федоровим, славилися красиво виконаної в'яззю (гравірованої на дереві). Починаючи з XVII в. в Москві при Івані Грозному, а також в Новгороді. Перші книги, надруковані Іваном Федоровим, славилися красиво виконаної в'яззю (гравірованої на дереві). Починаючи з XVII в. мистецтво оформлення книги в'яззю поступово стало занепадати.

У 1708 р. Петро I запровадив обов'язкове вживання новий росіянин цивільний шрифт, який представляє собою синтез традиційних російських та споріднених їм форм латинського шрифту того часу. За формою, пропорціями і накресленню цивільний шрифт близький до заподноевропейской антикв . Головним достоїнством нового шрифту була легкість для читання, простота і ясність конструкцій букв. Були введені арабські цифри замість позначення цифр літерами. Проведена реформа сприяла поширенню грамотності на Русі. За Петра I було видано 650 назв книг, з них близько 400 були надруковані новим російським цивільним шрифтом. Першою книгою цивільної азбуки була книга під назвою "Геометрія". Вона була випущена Друкованим двором в Москві в 1708 р.

Протягом XVIII ст. російський шрифт поліпшується і вдосконалюється. Громіздкі виносні лінії коротшають, зникають деякі непотрібні елементи букв. Шрифт стає єдиним і більш суворим по малюнку.

Шрифти кінця XIX і початку XX в. створювалися під впливом нового стилю модерн ("модний") і в цілому не представляли особливої ​​художньої цінності. Однак в окремих зразках книговидання заслуговують уваги такі шрифтові гарнітури, як елізаветінськая, латинська, академічната ін.

Після звершення Великої Жовтневої соціалістичної революції все книгодрукування перейшло в руки держави. Вже на другому місяцісществоанія Радянської держави була проведена реформа російського правопису. Зі старого алфавіту були вилучені зайві букви, які утрудняли вивчення російської мови. Російська граматика стала більш спрощеної та доступної. Одночасно зі створенням нової системи письма велася велика робота з освоєння нових друкарських гарнітур. В Нині все друкарські гарнітури шрифтів строго кваліфіковані відповідно до Державного загальносоюзним стандартом (ГОСТом). Не стандартизовані рукописні і мальовані шрифти,  застосовувані для декоративно-оформлювальних робіт.

Над створенням нових шрифтових  гарнітур в період становлення Радянського держави і в подальші періоди працювали художники: С. Чехонін, Е. Білуха, М. Борисова-Мусатова, М. Кірнарскій, Г. Баннікова, Є. Глущенко, Д. Баженов, І. Богдеско, Н. Ільїн, Е. Коган, С. Пожарський, І. Рерберг, С. Телінгатера, В. Фаворський та багато інших. Деякі шрифтові гарнітури носять назви за прізвищами їхніх авторів, наприклад: шрифт Чехоніна, шрифт Баннікова, шрифт Рерберга і т. д.

Таким чином, познайомившись з історією розвитку шрифтів, можна зробити висновок, що кращі зразки російського шрифту створювалися на основі класичних шрифтів, а також різновидів інших шрифтів, перевірених часом. Кожен шрифт має свої переваги і недоліки. До основних достоїнств будь-якого шрифту відноситься в першу чергу гарна легкість для читання тексту, ясний, простий, чіткий і гарний малюнок букв, виконаний в єдиному стилі. Під легкість для читання слід розуміти якість, в якому міститься загальна оцінка придатності шрифту, інакше кажучи, гарна розбірливість текстової написи. Досягається це спільністю конструкцій всіх літерних знаків конкретного шрифту.

Щоб краще зрозуміти шрифт, треба засвоїти назви основних елементів букв написи. На рис. 20 елементи великих і малих літер, а також цифр вказані стрілками. Букви шрифту складаються з основного та додаткового штрихів. За основний штрих береться товщина обведення букви , за додатковий приймається сполучна пряма, яка може бути горизонтальною або похилою. В Залежно від призначення шрифта з'єднувальні штрихи можуть мати

різну товщину, в тому числі і рівну товщині основного штриха. В

деяких різновидах шрифтів букви мають вгорі і внизу засічки.

У написанні рядкових букв можуть бути напливи як, наприклад,