К вопросу об интерпритации поэмы Э. А. по "Ворон" в современном искустве

 

    К ВОПРОСУ ОБ ИНТЕРПРИТАЦИИ ПОЭМЫ  Э.А.ПО «ВОРОН» 

    В СОВРЕМЕННОМ ИСКУССТВЕ

    Киселёва  Юлия Руслановна,

    Студентка Красноярской государственной академии музыки и театра 

    Ворон – птица, наиболее часто фигурирующая в произведениях искусства самых  различных жанров. Символика, закрепившаяся за этой птицей чрезвычайно богата и разнообразна. Она уходит своими корнями в античность. В легендах и мифах древней Греции ворон упоминается в связи со многими богами: Хроносом, Афиной, Апполоном, Асклепием. От каждого из своих спутников птица унаследовала различные значения, приведённые в таблице ниже: 

 

    Ворон также фигурирует в сказаниях о Великом потопе как птица, которую первой отправили на разведку после окончания ливня, и которая не вернулась. За это, согласно Ветхому завету она была проклята и обречена, вечно носить чёрное оперение в противовес белому голубю, вернувшемуся и получившему благословение.

    Все последующие значения ворона в культурах различных эпох, сохранили связь с перечисленными нами выше качествами, которые закрепились за этой птицей. Поскольку данная статья не предполагает подробный обзор этих значений, позволим себе сразу перейти к значению ворона в интересующих нас произведениях.

    Опера Ю.С.Каспарова «Nevermore» была написана в 1992 году. Замысел оперы относится ко второй половине 1970х годов. Как пишет сам автор «Я ещё учился в МЭИ [Московский энергетический институт], когда прочитал "Ворона" Э.По в переводе Зенкевича. И поэма мне не просто понравилась, а как-то очень быстро запомнилась! И я помню, что каждое утро я ехал на метро от моей станции Киевской до станции Бауманской, и чуть ли не каждый божий день читал про себя эту поэму. Время в пути идеально совпадало с тем, чтобы прочитать про себя с выражением "Ворона". То есть, можете себе представить, насколько я сжился с образами Э.По, с драматургией, с атмосферой... Я понимал, что рано или поздно я вернусь в музыку, и я ещё в институте мечтал о том, что я напишу, когда получу необходимое музыкальное образование. Моноопера "Ворон" была одной из таких, так сказать, "мечт"»².

    В поэме Э.А.По, которая послужила  первоисточником рассматриваемой  нами номооперы Ю.С.Каспарова, Ворон возводится в ранг символа. Этим поэт предвосхищает появление такого литературного течения, как символизм, окончательно сложившегося во Франции уже после смерти английского писателя. Значение Ворона в поэме очень велико, как пишет сам поэт в статье «Философия творчества» именно после того как в сознании автора родился этот образ, возникли тема и главный герой поэмы. «К тому времени я пришел к представлению о Вороне,  птице,  предвещающей зло, … И тут,… я  спросил  себя:  "Изо всех печальных предметов какой, в  понятиях  всего  человечества,   самый печальный?" "Смерть", - был очевидный ответ... смерть прекрасной  женщины,  вне всякого сомнения, является наиболее поэтическим предметом на свете; в равной, мере не подлежит сомнению, что лучше всего для этого предмета подходят  уста ее убитого горем возлюбленного». [2, с. 712]

    В тексте, приведённом выше, Э.По рассматривает  ворона как «птицу, предвещающую зло», помимо этого в поэме он имеет ещё несколько значений. Перечислим их:

• Влетев в комнату героя птица садится на бюст Паллады, как утверждает автор, введенный им в поэму для того, чтобы показать образованность, высокий культурный уровень героя и для того, чтобы более ярко подчеркнуть контраст между белой мраморной статуей и чёрным опереньнм ворона. Но любопытным остаётся тот факт, что в античной мифологии ворон был неотъемлемым спутником богини мудрости Афины Паллады. И связь этих двух символов в поэме оказывается ещё более глубокой и обоснованной.
• В строфе 8 сам герой признаёт в вороне посредника между миром мёртвых и миром живых, но ещё пока не относясь к этому в серьез:

 

    Я сказал: "Твой вид задорен, твой хохол  облезлый черен,

    О зловещий древний Ворон, там, где мрак Плутон простер,

    Как ты гордо назывался там, где мрак Плутон простер?"

    Каркнул Ворон: "Nevermore" 

    

• В разделе  нагнетания строфы 14-16 герой признаёт в вороне зловещий дух:

 

    Я воскликнул: "Ворон вещий! Птица  ты иль дух зловещий! 

    

• В кульминационной 17-й строфе герой принимает птицу за дьявола:

 

    "Это  знак, чтоб ты оставил дом мой,  птица или дьявол!  

    В совокупности со всеми этими значениями в поэме Э.По Ворон персонифицирует роковую силу, которая врывается в мир героя, целиком поглощает его и до конца дней буквально повисает над ним. В диалоге с главным героем, который мечется в поиске успокоения, птица – оракул, монотонно вещает: «Nevermore» (больше никогда), доводя его тем самым до состояния полной духовной и физической апатии, что подтверждается последними строками поэмы:

    И сидит, сидит над дверью Ворон, оправляя перья,

    С бюста бледного Паллады не слетает  с этих пор;

    Он  глядит в недвижном взлете, словно демон тьмы в дремоте,

    И под люстрой, в позолоте, на полу, он тень простер.

    И душой из этой тени не взлечу я с  этих пор.

    Никогда, о, nevermore!

    В моноопере для баритона и ансамбля «Nevermore» Ю.С.Каспаров полностью опирается на текст поэмы Э.По, не выпуская не единой строки. Из переписки с автором нам стало известно, что особенно в поэме его заинтересовало то, что «в ней поднимаются такие глобальные темы, как тема вечной любви и тема бессилия человека перед дьяволом»³. Наверняка именно поэтому в заглавие оперы был вынесен не сам Ворон, а то роковое слово, которое он произносит. Идея обречённости, безысходности, бессилия, заключённая «…в этом nevermore», стала более важной идеей для творца современной эпохи, нежели образ самой птицы. Если в поэме у романтика Э.По ворон фигурирует в качестве символа, то в моноопере Ю.Каспарова он носитель главного смысла, заключающего в себе страх перед человеческим бессилием против дьявола и обстоятельств, которые он создаёт.

    С точки зрения жанра сочинение Юрия Сергеевича представляет собой синтез монооперы и инструментального театра. По замыслу композитора во время вступления на сцене за главным героем, одетым во что-то разноцветное, яркое, находится инструментальный ансамбль, облачённый во всё чёрное. По мере развёртывания действия инструменталисты контактируют с певцом, каждое их движение досконально прописано в партитуре. (схемы) С появлением в тексте поэмы образа Ворона на сцену выходит исполнитель партии тубы, одетый в белый или жёлтый костюм, который своей игрой и действиями воплощает эту роковую птицу. Партия тубы образует в опере лейттемр и лейтмотив, звучащий в опере 6 раз в строфах №№ 8, 10, 14, 15, 16, 17, на словах заключительной строки:  

    Каркнул Ворон: "Nevermore" 

    Именно  в этих строфах «Nevermore» произносит Ворон⁴.

    В основном виде лейтмотив представляет собой последовательность звуков ВEes, представляющих собой последовательность из двух разнонаправленных диссонирующих интервалов: ув4 и ум8. На протяжении развития материала возникают 3 производных вида лейтмотива, их объединяет близкий интервальный состав и общая восходящая направленность звуков, в отличие от основного варианта сочетающего нисходящий и восходящий скачки. Первый производный вариант сохраняет интервальный состав лейтмотива. Второй и третий варианты уже по диапазону: в них сохраняется первый тритоновый ход, а взамен скачку на ум8 (б⁷) звучит ч4, но при этом общий амбитус производных 2-го и 3-го лейтмотивов равен большой септиме.  

 

    В 2006 году проявилось новое прочтение  не только первоисточника, но и самого музыкального произведения. Его осуществила  режиссёр Елена Артюхина на сцене театра «Бориса Покровского». Главный герой оперы обозначился в партитуре как Поэт, что ещё больше подчёркнуло связь этого персонажа с самим Э. По. Кроме того, в постановочном варианте появились новые персонажи: Ворон, которому была отдана часть партии главного героя, и его немая свита, состоящая из трёх ведьм. С разделением текста между героями, в опере возникла до некоторой степени мистическая нумерология. Из 108 строк текста 78 принадлежат поэту, 24 Ворону и 6 строк они поют чередуясь. По правилу нумерологических преобразований:

    Поэт   7+8=15 1+5=6

    Ворон   2+4=6

    По  очереди  6

     в итоге получилось 666 – число с дьявольской семантикой.

    Ворон – носитель этого дьявольского начала или собственно сам дьявол, облачённый в черную птицу, на протяжении оперы из нежданного гостя превращается в полноправного хозяина всего действия, которому помимо поэта, истерзанного ведьмами, подчиняется и инструментальный ансамбль. По характерному жесту руки Ворона ансамбль перестаёт играть в конце 17-й строфы и Поэт, допев последние слова без сопровождения, умирает. В постановке четко обозначено, что жизнь поэта прерывается именно Вороном. Во всем действии, разворачивающемся на сцене душу поэта символизирует луч, воспроизводимый электрическим фонариком: с ней играют ведьмы во вступлении к опере и её в завершении оперы, после «жирного и массивного звука [«Н» в партии] тубы»⁵, забирает Ворон со злобным криком «Каааррр!!!».  

    ЛИТЕРАТУРА 

    

1. Кун, Н.А. Легенды  и мифы древней Греции / А.Н.Кун. –  М.: Издательство ACT, 2003. - 400 с.
2. По, Э. Философия творчества // По, Э.А. Стихотворения. Новеллы. Повесть о приключениях  Артура  Гордона Пима. Эссе: пер. с англ. / Э.А. По. - М.:  Издательство ACT, 2003. – 768 с.

ЭЛЕКТРОННЫЕ ИСТОЧНИКИ

1. Материал из свободной энциклопедии Векипедия / ссылка на цифровой источник/ http://ru.wikipedia.org/wiki/Великий_потоп