Портрет Вячеслава Кузнецова как творца хоровой музыки

Портрет Вячеслава Кузнецова  как творца хоровой  музыки

     Цель  настоящей статьи – осветить общую  направленность хорового творчества Вячеслава  Кузнецова, выявить основные черты хорового письма.

     Вячеслав  Кузнецов – один из ведущих представителей белорусской композиторской школы. Окончив Белорусскую консерваторию по классу композиции Е.Глебова в 1983 г., Кузнецов сразу показал себя как интересный и ярко индивидуальный художник. Творческие приоритеты определились уже в период обучения в консерватории: это академическое искусство, интерес к национальному фольклору, увлечение современным авангардным течением. Основой творческого стиля Кузнецова является театральность и жанровый синтез.

     Важное место в творчестве Кузнецова занимает хоровая музыка, причем хоровое звучание привлекает композитора еще со времени обучения в консерватории (оратория «Зялёны бор», 1981 г.; кантата «Вясковыя святы», 1982 г.). Как и все творчество, хоровую музыку пронизывают три основные линии: фольклорная, академическая и авангардная.

     Для фольклорной линии наиболее типично  обращение к обряду белорусского «вяселля», как наиболее театрализованного действа, насыщенного разнообразными песнями, диалогами и танцами. Развивая «вясельную» тематику, композитор от цикла «Застольныя» приходит через хоровой обряд «Вяселле» к обряду-действу «Беларускае вяселле».

     Важно отметить, что в произведениях  фольклорного направления Кузнецов редко использует подлинные народные темы, но, тем не менее, во главу угла ставится народная интонация, сохраняются языковые архаизмы.

     Авангардное направление привлекает композитора с 80-х годов и оно связано с поиском новых принципов организации звукового пространства, в результате чего основным приемом композиции становится сонористика. В построении формы важен конструктивный метод. К авангардным произведениям относятся «Два интермеццо Ф.Ницше», «Поучения старца Зосимы», «Эвфония». Для этого направления характерен особый подход в выборе литературной основы, ею становятся философские изречения, проза и поэзия дадаизма.

     В жанровом отношении хоровое творчество Кузнецова весьма разнообразно, причем присутствуют не только классические жанры (оратория, кантата, хоровая миниатюра, поэма, баллада), но и синтезированные жанровые формы (хроники, обряд-действо, интермеццо, поучения, игры для детского хора, истории для детей). Появление новых жанровых определений связано, в первую очередь, со стремлением «уйти от формальных обозначений жанров… Они, по мнению композитора, “стилистически привязывают к определенным штампам”» [1. с.19].

     В выборе литературных источников композитор проявляет себя высокоинтеллектуальным, требовательным и неординарным человеком. Круг авторов текста весьма широк  и многогранен: это белорусские  классики М.Богданович, М.Танк, Я.Колос; поэты-символисты А.Белый, И.Анненский; писатели Л.Кэрролл, Л.Толстой, Ф.Достоевский; представитель дадаизма В.Хлебников; философ Ф.Ницше. Композитора интересуют содержательные, глубоко психологичные, философские, насыщенные яркой образностью  тексты. При претворении литературного  источника в музыке Кузнецов всегда оригинален, он отталкивается от стилистических, жанровых особенностей текста.

     Композитор пользуется разнообразными гармоническими средствами, как традиционными, так и современными. Важное место занимает диатоника, которая часто является гармонической основой произведений национальной тематики («Спевы даунейшых лiцвiнау»). Типичные приемы: перемещение тоники на разные ступени звукоряда, совмещение двух диатонических построений по вертикали, сопоставления и взаимопереходы созвучий. На основе диатоники строятся различные по структуре аккорды:  трезвучия, септаккорды, квартквинтаккорды, аккорды с добавленными и заменными тонами. Также большое значение имеет хроматика, которая вводится в горизонталь и в вертикаль (три и более хроматических тонов).

     Кузнецов  – мастер в построении музыкальной  формы. Использует различные принципы формообразования. Важное место занимает принцип единства, целостности, завершенности формы. Единство достигается путем использования обрамлений.

     На  сегодняшний день Кузнецов – опытный  и зрелый мастер. Его интересуют история и современность, философские и эстетические проблемы, поиск смысла человеческого бытия, воплощение национальных идей. Для каждого сочинения композитор находит свой неповторимый круг образов и средств воплощения, учитывая самые существенные факторы современной музыкальной культуры Беларуси: особенности фольклора и традиции национальной композиторской школы, опыт западно-европейских мастеров и завоевания музыкального авангарда ХХ века. Обобщая и синтезируя, Кузнецов создает яркие и неповторимые страницы белорусской хоровой музыки. 

Список  литературы

1. Баёва  С. Хоровое a cappell’ное творчество В.Кузнецова / С.Баёва // Вести БГАМ. – 2005. - № 7.

2. Златковский Ю. Композитор Вячеслав Кузнецов / Ю.Златковский. – Минск: Изд. Центр БГУ, 2007.

3. Зларковский Ю. Музыка Вячеслава Кузнецова. Аспекты стиля / Ю.Златковский // Вести БГАМ. – 2001.

4. Кардаш Н. Гукавыя сусветы Вячаслава Кузняцова / Н.Кардаш // Музычная культура Беларусi. Пошукi i знаходкi: матэрыялы VII навук. Чытанняу памяцi Л.С.Мухарынскай / Н.Кардаш. – Мiнск,1998.

5. Сергiенка Р. Кампазiтары Беларусi / Р.Сергiенка, Т.Мдыванi. – Мiнск, 1997.