История архитектуры

    Здание  Академии художеств, являющееся одним из самых выдающихся памятников раннего петербургского классицизма 18 века, было включено в список федеральных памятников архитектуры. Великолепный вид на здание открывается с противоположного берега Невы - с Английской набережной.  
Работа на Шувалова сыграла значительную роль в жизни Александра Кокоринова. Несмотря на скромное происхождение, Кокоринов стал первым русским педагогом только что созданной графом Академии художеств. Вместе с Ж.Б. Валлен-Деламотом Кокоринов с 1764 года разрабатывал проект здания Академии художеств. Вместе с этим французским зодчим, Кокоринов стал основоположником русского классицизма.  
                                                                                                 Архитектор А. Ринальди.(1710-1794гг.) 
родился и получил художественное образование в Италии. В Россию приехал в 1752 году по приглашению графа К. Г. Разумовского. Через два года стал архитектором "малого двора" - двора наследника престола Павла Петровича. В 1762 году достиг одного из самых высоких архитектурных "постов" в России - стал придворным архитектором Екатерины II.  
Его произведения: - Мраморный дворец в Санкт-Петербурге, 
                       - Парк и дворцовые сооружения в Ораниенбауме (включая Китайский дворец и                 Катальную горку);  
                                - Гатчинский дворец. 
Архитектор Ю. Фельтен.(1730-1801гг) 
Получил образование в Италии и Париже, служил в Конторе строения дворцов и садов Её Величества, состоял при архитекторе Растрелли помощником по сооружению Зимнего дворца и с 1764 года преподавал архитектуру в Академии художеств 
Важнейшие его сооружения в Санкт-Петербурге — лютеранские церкви Святой Анны и Святой Екатерины, армянская церковь на Невском проспекте, здание старого ломбарда, флигель Эрмитажа, выходящий фасадом на Неву, Чесменский дворец, Чесменская церковь, знаменитая решетка Летнего сада, Иоанновская церковь на Каменном острове и парадная лестница в здании Академии художеств.  
 

Архитектор  А.Д. Захаров.(1761-1811гг)? 
Русский архитектор, представитель стиля ампир. В раннем возрасте (ему ещё не исполнилось и шесть лет) был отдан отцом в художественное училище при петербургской Академии Художеств, где проучился до 1782 года.

Продолжал учиться  в Париже с 1782 года по 1786 год. В 1786 году вернулся в Петербург и начал  работать преподавателем в Академии художеств, одновременно начав заниматься проектированием. Через некоторое  время Захарова назначили архитектором всех недостроенных строений Академии художеств. 
В конце 1799 года указом Павла I Захаров был назначен главным архитектором Гатчины, где проработал почти два года. После этого он работал в Санкт-Петербурге, достиг звания главного архитектора Морского ведомства. 
Главные его постройки: - Здание адмиралтейства 
                                         - Проект застройки Васильевского острова 
     Здание адмиралтейства.(1704-1823), реконструкция(1806-1823) Поздний классицизм. 
Здание адмиралтейства, одно из 1х зданий, с которых начиналось строительство Петербурга. 
За 100 лет здание сильно обветшало, масштабы не годились под окружающую застройку. Здание решено реконструировать. Перестройку поручили Захарову. Он перестроил здание с учётом новых требований, которые должны были сочетаться с административными и производственными свойствами. Захаров учёл главное градостроительное решение, он сохранил схему плана, но при этом очень сильно удлинил фасад. 407м главный фасад, 143-боковые. Центральную башню со шпилем (шпиль был создан архитектором И.К. Коробовым) Захаров оставил центром композиции. Придав Адмиралтейству величественный архитектурный облик, ему удалось подчеркнуть его центральное положение в городе (главные магистрали сходятся к нему тремя лучами). На 2х параллельных фасадах, симметрично расположенных по сторонам башни, чередуются простые и чёткие объёмы, такие как гладкие стены, сильно выступающие портики, глубокие лоджии. 
Декоративные рельефы здания дополняют крупные архитектурные объёмы. Внутри здания сохранились такие интерьеры Адмиралтейства, как вестибюль с парадной лестницей, зал собраний, библиотека. Обилие света и исключительное изящество отделки оттенены чёткой строгостью монументальных архитектурных форм. 
 

    10. Архитектор И.Е.  Старов.(1744-1808гг) Классицизм. 
Русский архитектор. Родился в Петербурге, там и работал. Окончив в ней курс, год путешествовал за границей в качестве пенсионера Академии художеств, был в Париже, и в Риме. 
В 1772—1774 годах — главный архитектор «Комиссии о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы». 
Его проекты: - Таврический дворец 
                       - Троицкий собор 
                       - Князь - Владимирский собор 
                       - Александро-Невский монастырь 
Таврический дворец (1783-1789гг) 
Большая городская усадьба, предназначенная для праздничных приёмов. Является произведением строгого позднего классицизма. Внешне приземистый и лишён украшений и скульптур. План П-образный. Перед главным фасадом двор – курдонер. Купол на световом барабане. Портик дорический. Боковые флигели или внутренние световые дворики соединены с главным корпусом одноэтажными галереями. Фасад желтый, колонны белые, окна без наличников. 
 
14. Архитектор Ч. Камерон.(1743-1812гг) Строгий классицизм. 
По происхождению шотландец. Родился в Лондоне. Изучал античную архитектуру, особенно римскую. В 1779г. Подписывает контракт на работу в царском селе.  
Его произведения: - Архитектурный ансамбль в Царском селе (1780-1794) 
                                (Холодные бани с агатовыми комнатами; Камеронова галерея; Висячий сад;                              Пандус) 
Камеронова галерея. 
Своё название получила через 100 лет после создания. 
Состоит из нижнего и верхнего этажа. Нижний этаж массивный, обработан грубой каменной кладкой. Верхний этаж- галерея, окружённая стройными ионическими колоннами. Значительная роль этого сооружения отведена скульптурам. В проходах бронзовые статуи античных богов. Художественный образ галереи построен на контрасте тяжёлого низа и лёгкого верха.

9. Архитектор М.Ф.  Казаков.(1738-1812гг) 
Российский зодчий, представитель стиля классицизм, работал также в стиле псевдоготики. 
Матвей Казаков родился в 1738 в Москве. С 1751 по 1760 учился в архитектурной школе Д. В. Ухтомского. С 1768 работал под руководством В. И. Баженова в Экспедиции кремлёвского строения, в частности с 1768 по 1773 участвовал в создании Большого Кремлёвского дворца, а в 1775 — в оформлении праздничных увеселительных павильонов на Ходынском поле. 
В 1775 Казаков был утверждён в звании архитектора. 
Его важнейшие постройки: - Здание Сената в Московском кремле 
                                              - Петровский путевой дворец; 
                                              - Здание благородного собрания; 
                                              - Участвовал в перестройке Царицыно. 
Петровский путевой дворец. 
Образец русской неоготической архитектуры, который был построен по приказу Екатерины II в 1776—1780-х годах в честь успешного завершения Русско-турецкой войны 1768—1774 гг. Дворец был построен в качестве резиденции для отдыха знатных особ после долгой дороги из Петербурга в Москву (отсюда его название — «путевой») на подъездах к Первопрестольной по проекту архитектора Матвея Казакова.  
11. Архитектор А.Н. Воронихин. Поздний классицизм. 
Русский архитектор, один из основоположенников русского ампира.

Обучался в Москве у Баженова и Казакова.  
   Главными творениями мастера явились:                                                   - Казанский собор в Петербурге  
                                                - Горный институт в Москве 
                                             - Колоннада в Петергофе

    
 Выдающийся и в градостроительном  отношении Казанский собор (1801–1811) доминирует в застройке Невского  проспекта – в месте его  пересечения с каналом Грибоедова. За основу проекта был взят собор святого Петра в Риме с куполом Микеланджело и колоннадой Бернини (16–17 вв.), но Воронихин творчески развил римские ренессансно-барочные идеи, создав монументальный ансамбль (с увенчанной куполом полукруглой, открытой к проспекту коринфской колоннадой). 
Здание боковым фасадом выходит на Невский проспект. Многие архитекторы привычно располагают колоннаду перед главным входом. Воронихин же расположил её со стороны бокового фасада. Таким образом образовалась предхрамовая площадь, которая являлась частью пространства Невского проспекта. Колоннада полукруглая, клоны в 4 ряда. Колонны завершаются проездными пропилеями. 
На противоположной стороне бокового фасада была задумана ещё одна колоннада, но она не была воплощена. Фасады строятся на контрасте композиционных элементов – горизонтальная колоннада и вертикальный объём купола на световом высоком барабане. Также фасад украшен 6ти колонным портиком. Перед главным западным фасадом находиться ещё одна площадь, оформленная оградой по рисункам Воронихина. 
В плане 3хнефная базилика. 
Впервые в России при построении купола использовались металлические конструкции. 
Большая роль в оформлении здания отведена скульптурам. Это многочисленные рельефы и скульптуры перед храмом – 2 памятника Кутузову и Барклаю де Толли. 

     Архитектор Джакомо Кваренги.(1744-1817гг) Строгий классицизм. 
Приехал в Россию из Италии в 1779г. По приказу Екатерины II. Изучал глубоко античность, Призвания на родине не нашёл. Большинство его построек были созданы для Петербурга и его окрестностей. Также строил и в Москве и в других городах. 
Его работы: - Английский дворец в Петергофе; 
                     - Александровский дворец в Царском селе; 
                     - Здание Академии наук; 
                     - Эрмитажный театр в Петербурге; 
                     - Смольный институт Благородных девиц. 
Смольный институт Благородных девиц.(1803-1806гг) Поздний классицизм. 
Вершина творчества Кваренги. Располагается на берегу Невы, рядом со Смольным монастырём. 
В 1764г. Екатерина II издала указ, об учреждении института Благородных девиц, который располагался в недостроенных кельях Смольного монастыря. Но помещения не были предусмотрены для учебных целей, поэтому приняли решения для постройки нового здания. 
Здание в стиле классицизм, располагается в глубине общей площади. План П-образный. Центр подчёркнут 8ми колончатым портиком. Внутреннее оформление здания строгое. В 1920гг. были сооружены пропилеи. 
 
19. Застройка Москвы после пожара 1812г. 
После пожара 1812 г. складывается новый облик города. В этот последний этап развития классицизма, получивший в истории архитектуры название ампир, создаются прекрасные особняки; они связаны главным образом с именами архитекторов А. Григорьева и Осипа Бове. Бове принадлежит выдающаяся роль в создании нового типа жилого дома - городского особняка, который получил широкое распространение в застройке послепожарной Москвы. После победоносного окончания Отечественной войны 1812 г. в архитектуре возникают идеи обширных градостроительных ансамблей и грандиозных общественных зданияй . В Москве с ними также связано имя архитектора Осипа Бове.

    Огромное  значение для быстрого восстановления города имела стандартизация художественных и строительных элементов, типизации  конструкций, определявшие соотношения  частей зданий, портиков, колонн. Единство в застройке города достигалось  и общностью окраски стен в  установленные светлые тона (желтый, палевый, розовый, желто-серый),на фоне которых выделялись белые колонны и барельефы.Монументальность дворцов конца XVIII столетия сменилось уютом и интимностью облика небольших особняков. 
И. Бове. 
Российский архитектор, знаменитый реконструкцией Москвы после пожара 1812 года. Роль Бове в создании облика Москвы может быть сравнена только с работой Росси в Санкт-Петербурге. 
Под началом Бове в центре Москвы были перестроены Торговые ряды в стиле классицизма напротив Кремля (не сохранились), проведена реконструкции Красной площади, снесены земляные укрепления вокруг Кремля и засыпан ров, разбит Кремлёвский (Александровский) сад, построен Манеж (инженерная структура разработана А. А. Бетанкуром), создана Театральная площадь (1818—1824) с Большим театром (1821—1824; начальный проект А. А. Михайлова). За пределами центра Бове строит Градскую больницу за Калужской заставой (1828—1833). Триумфальные ворота, возведенные по проекту Бове у Тверской заставы (1827—1834), были воссозданы в 1968 году близ строившегося тогда монумента Победы на Поклонной горе. 

    21. Архитектор Д.Ж.  Жилярди. (1785-1845) 
Швейцарский архитектор, работавший в Москве.  
В 1799-1803 обучался в Санкт-Петербурге живописи у Карло Скотти. В 1803-1810 продолжил образование в Европе, изучал искусство и архитектуру. По возвращению в Россию работал в "семейной фирме" в Воспитательном доме. После смерти отца Доменико унаследовал должность архитектора Воспитательного дома.

- восстановление  Казаковского Университета на Моховой, сгоревшего в 1812.  
- опекунский Совет на Солянке  
             - Дом Гагариных  
             - Конный двор в Кузьминках 
Крупнейшая работа Жилярди в новом строительстве - здание Опекунского Совета на участке, прилегающем к Воспитательному дому (1823-1826). Это единственная его постройка "в чистом поле", не связанная необходимостью использовать старые фундаменты. Жилярди также строил в Москве: 
Здание Опекунского Совета(1823-1826гг) 
Административное здание, выполненное в стиле ампир. В плане прямоугольный с восьмиколончатым ионическим портиком, увенчанный куполом. Первоначально - ансамбль состоял из основного здания и двух отдельно стоящих флигелей; после 1849 здания соединены переходами в подковообразный блок с закрытым внутренним двором. 
 
Архитектор А.Г. Григорьев (1782—1868гг) 
Российский архитектор, мастер московского ампира. Известен своими городскими усадьбами и участием в воссоздании общественных зданий Москвы после пожара 1812 (совместно с Доменико Жилярди). Считается, что Григорьев и Жилярди — равноправные соавторы таких памятников, как усадьбы Суханово и Конный двор в Кузьминках, Опекунский совет на Солянке, усадьба Усачева на Земляном Валу. Помимо сотрудничества с Жилярди, Григорьев также завершил постройку храма Большого Вознесения у Никитских Ворот по проекту Осипа Бове. Восстановил городскую усадьбу Разумовских на Гороховом Поле (улица Казакова).

 Архитектор О. Монферран.(1786-1858гг) 
Исакиевский собор.(1812-1858гг) ампир 
В отличие от обычных храмов Исакиевский собор имел 4 равноценных фасада. С каждой стороны многоколончатый портик с колоннами. Колонны имели бронзовые капители и цоколи. Франтоны массивные и украшены горельефами. Здание перегружено скульптурами. 
Исакиевский собор один из последних выдающихся памятников культуры европейского зодчества 19в. Он завершал период русского классицизма. 
 
Архитектор К.Тон 
Работал в стиле эклектика. 
Его самое знаменитое произведение, это храм Христа Спасителя. 
Для Тона официальным стал стиль - храмостроительства 
 
27.Архитектура русского модерна. 
Архитектуру русского модерна отличает отказом от прямых линий и углов в пользу естественных. Наличие природных линий во всем облике здания, плавные линии перетекают по всему фасаду здания. Модерн – современный. 
В модерне начинают применятся новые технологии ( металл стекло) стиль в котором затрагивается не только внешний облик здания но и его интерьер. Принцип проектирования изнутри наружу. Модерн это стиль конца 19 нач 20 веков. Яркие его представители это Шехтель, Лидваль, Кекушев. 
постройки 
Шехтель - особняк морозовой 
Лидваль - гостинница "астория" в питере 1910 - 1914 
Кекушев - доходный дом исакова 

22. Архитектор К.И.  Росси.(1775-1849гг) 
Творческий диапазон Росси необычайно широк и разнообразен. По объёму созданного превосходит всех современников. Учился у архитектора Бренны. Работал в Москве, в Твери и в Петербурге. Росси занимался градостроительством, в частности: Системой ансамблей улиц и площадей Петербурга; Занимался реконструкцией и благоустройством территории Московского кремля, так же Лефортово, Царицыно..  
Его произведения: - Здание главного штаба в Петербурге; 
                                - Михайловский дворец; 
                                - Здание Сената и Синода; 
                                - Ансамбль Александринского драматического театра и театральная улица; 
Михайловский дворец (1819-1825гг) Поздний классицизм. 
Одно из важнейших творений Росси. 
Перед дворцом площадь и Михайловская улица. Дворец состоит из высокого центрального здания и 2х боковых корпусов с внутренними светлыми двориками. Боковые корпуса более низкие и выступающие вперед. Парадный двор отделён от площади чугунной оградой. Центральный корпус оформлен восьмью коринфскими колоннами. Окна полуциркульные. На фронтоне барельеф. Боковые корпуса более простые, строгие. Ордер дорический. 
 
23. Архитектор В.П. Стасов 
Развивая идеи русского ампира, Стасов часто обращался к строгим формам дорического ордера. Он же — первый по времени мастер русского национального стиля, предшественник К. А. Тона. Храм Александра Невского в русской колонии Александровка в Потсдаме (1826) работы Стасова — первый из сохранившихся памятников русского стиля. Подобная по стилю Десятинная церковь в Киеве была уничтожена в советский период. Триумфальная арка в Москве, одно из важнейших произведений Стасова.