Реставрация и консервация

     Условные  обозначения проводимых процессов реставрации аналогичны обозначению разрушений, фактически меняется лишь их название. На картограммах фиксируются фактические площади проведенных работ.

     Например, в картограмме до реставрации  определенным значком обозначается отставание штукатурного фунта от кладки, в картограмме же процесса реставрации этим же значком обозначается место укрепления штукатурки методом инъекции, дополнительно точкой указывается место, где было сделано инъекционное отверстие. Кроме этого, вводятся и новые обозначения, отмечающие обнаруженные расслоения, деструкцию штукатурки, поздние вставки штукатурки и живописи различного времени и др.

     По  окончании всех операций процесса реставрации  с рабочей картограммы делается калька, с нее снимается синька процесса реставрации и подшивается к отчету. Если до реставрации по данному архитектурному членению (барабан, стены, своды и т.д.) выполнялись две или более картограмм, то в процессе реставрации эти же картограммы повторяются и нумеруются теми же цифрами. Например: картограммы №1 и №1а до реставрации и картограммы №1 и №1а процесса реставрации.

     По  записям в дневнике и на картограммах составляется описание процесса реставрации живописи, при этом необходимо строго соблюдать ту последовательность описания, которая была до реставрации, и порядок описываемых композиций.

     В описание процессов реставрации  необходимо вносить все изменения и отклонения от основной методики консервационно-реставрационных работ, описание состояния изначального красочного слоя в процессе раскрытия из-под записей, все материалы, используемые для проведения работ, и технологию их применения. В описании процесса реставрации отмечаются все места выполненных тонировок, воссозданий живописи, материалы и манера тонирования. Сюда же необходимо включить все акты и протоколы комиссий и отдельных специалистов, которые рассматривали состояние живописи и памятника в процессе работ. По окончании процесса расчистки живописи необходимо провести анализ изначальной живописи и выполнить описание состояния ее после расчистки. В нем отмечаются все изменения рисунка, колорита и манеры живописи, вновь открытые фрагменты, остатки поздних поновлений.

     Параллельно в процессе реставрационных работ  и по их завершении выполняется фотофиксация с тех же мест и тем же способом, что была сделана до реставрации и в процессе работ. (Аннотированные фотографии прилагаются к отчету).

     Составляются  новые картограммы. В основе их лежат обмерные чертежи, сделанные для составления первичной картограммы к первому разделу. На них контуром наносится рисунок живописи со всеми полученными изменениями и дополнениями, которые выявились в процессе реставрации. Чертеж переводится на кальку, с нее изготавливается синька.

     На  этих картограммах должны быть отмечены: живопись времени создания того или иного памятника (XII, XIII, XIV, XV в.в. и т.д.), время поновления первоначальных росписей, поздние штукатурные вставки , при этом вводится новый значок, обозначающий воссоздание и тонирование живописи, которые выполняются на оставленных штукатурных вставках без красочного слоя и на вновь подведенных штукатурных вставках (рис.6).

     При реставрации клеевой и масляной живописи, по ходу которой применяется  воссоздание целых участков оригинала, необходимо прилагать к документации эскизы, картоны, копии, эталоны. Отчетная документация по первому разделу состоит из следующих частей:

1. Описание процесса консервационно-реставрационных работ со ссылками на фотофиксацию по архитектурным членениям и сюжетам с частичными изменениями основной методики.
2. Описание сохранности живописи после реставрации со сносками на фотофиксацию и выполненные химические анализы.
3. Дневник работ.
4. Акты приемки выполненных работ, протоколы комиссий или отдельных специалистов в процессе работ.
5. Аннотированные фотографии процесса реставрации и после окончания всех работ.
6. Картограммы процесса реставрации.
7. Картограммы состояния живописи после реставрации.

     Подготовленные  документы по каждому разделу  переплетаются в книгу. На лицевой  стороне обложки наклеивается листок с выходными данными, где указывается  наименование памятника, название книги и номер раздела.

     Документация  изготовляется в четырех экземплярах. Один из них передается заказчику, другой - в Областное управление культуры и два сдаются в архив мастерской. При этом на всех четырех экземплярах указываются архивный шифр и инвентарный номер. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

     Заключение

     Есть, в конце концов, и финансовые причины  для благоразумия. Скорее всего, лет  через десять, или чуть больше, произойдет резкая смена методов реставрации, и цены на картины отреагируют  соответственно. Цены на рынке искусств весьма и весьма непостоянны. Аукционы стараются соединить коммерцию  и неповторимый художественный миг, вершину самовоплощения человеческого  духа. Не только сомнительно с этической  точки зрения, но и просто финансово  невыгодно полностью обновлять  или кардинально очищать произведения старых мастеров. Какова будет рыночная стоимость бронзы эпохи (Шан), отполированной до блеска на токарном станке? Кого заинтересует псалтырь двенадцатого века, на полях  которого предыдущий владелец оставил  каракули, чтобы сделать старинное, сверхтщательное и многоцветное письмо доступным пониманию современного читателя? Осознание того, что сделано  с живописью, резко поднимет ценность нетронутых работ против продуктов  подделки лабораторий, покупатели все  больше и больше будут отличать настоящий  возраст от искусственного омоложения.

     Одна  из причин, по которым этого до сих  пор не произошло, в том, что на рынок сильно влияют финансируемые  государством музеи и художественные галереи. Некоторые из музейных директоров более щепетильны, и все они  должны теоретически считаться со своими попечителями или с государством. Но они могут быть лишены защитного  инстинкта более проницательного  частного владельца. И у них меньше побуждений поддерживать рыночную стоимость  картины. Однажды купленная, картина  почти наверняка никогда больше не будет перепродана. Она становится просто государственной собственностью и, следовательно, с ней можно  экспериментировать без ограничений, обусловленных финансовой заинтересованностью. 
 

Список  литературы 

1. Уолден Сара. Реставрация живописи - спасение или уничтожение? -М.: Астрель: АСТ, 2007, с. 17-39

2. Гледис Шмитт «Рембрандт». Москва. «Терра» - «Terra», 1996 г.

Dan Gil Ian. New Look at Old Art // Times Higher Education Supplement, 20 April 1984.

3. Журнал «Наука и жизнь» 1988 г. № 7

4. Ю. Кузнецов. «Голландская живопись XVII – XVIII веков в Эрмитаже», издательство «Искусство», Ленинградское отделение,1988 г.

5. «Эрмитаж. Планы выставок» составитель Ю.Шапиро. Лениздат, 1977 г.

«Энциклопедический  словарь юного художника» составители  Н. Платонова и В. Синюков, Изд-во «Педагогика», Москва, 1983 г.

6. Натаниэл Харрис. Творчество Ренессанс. Издательство «Лабиринт–К». Москва 2000 г.

7. Эрнст Гомбрих. История искусства. Издательство «АСТ». Москва 1998 г.

Искусство. часть 2. Искусство Западной Европы XVII – XX веков. Москва «Просвещение», 1988 г.

8. Западно-европейское искусство 17 века. Е.И. Ротенберг. «Искусство», Москва. 1971.

9. «Мастера искусства об искусстве», т. 1, М. – Л., 1937, с. 514

10. Воронихина Л.Н. «Государственный Эрмитаж», Л, Искусство, 1985 г.

11. Левинсон-Лессинг В.Ф. История картинной галереи Эрмитажа (1764-1917), Л, 1985.

12. Свод реставрационных правил. Часть 3. Рекомендации по ведению реставрационных работ на произведениях монументальной живописи - объектах культурного наследия. Министерство культуры и массовых коммуникаций, 2007 г.