Зимний дворец

Автор работы: Пользователь скрыл имя, 09 Февраля 2011 в 19:24, курсовая работа

Краткое описание

Зимний дворец трудно оценивать с этой точки зрения, не взяв во внимание, что сейчас это одно из зданий Эрмитажа. Зимний дворец сейчас нельзя отделить от тех выставок и экспозиций что находятся в нем, а, смотря с этой точки зрения дворец, это почти неисчерпаемая кладезь знаний, которую можно не просто рассматривать, придя в музей, но и изучать в течение жизни.

Содержание работы

Карточка экскурсионного объекта.
Оценка объекта:
Познавательная ценность
Известность
Необычность
Выразительность
Степень сохранности
Место расположения
Анализ объекта:
Сочетание с местностью
План сооружения
Конструкция
Сочетание внешнего и внутреннего стиля
Утилитарность
Внешний вид
Внутренний вид
Масштаб
Элементы национальной и интернациональной архитектуры
Синтез искусств
Строительные материалы
Строительная техника
Общее подведение итогов
Анализ архитектора
Время создания
План объекта и маршрут экскурсии
Портфель экскурсовода
Источники сведений об объекте
Методическая разработка
Индивидуальный рассказ

Содержимое работы - 1 файл

зимний дворец.doc

— 150.50 Кб (Скачать файл)

12. Строительная  техника.

Для строительства  Зимнего дворца применялась  применялась стандартная для того времени техника хотя было достаточно много нововведений,  которые удачно использовались.

13. Общее подведение  итогов.

Зимний дворец это памятник архитектуры мирового масштаба. Он содержит столько информации о культуре нашей страны и мира, что ее достаточно не на одну сотню экскурсий.  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

                      
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     

ВРЕМЯ СОЗДАНИЯ.

 

Зимний дворец, конечно же, создавался на протяжении всей  своей истории и неразрывно связан с историей нашей страны. Почти все исторические события, так или иначе, затронули его как резиденцию императора. 

1754-1762 строительство Зимнего дворца архитектором Растрелли  по заказу императрицы Елизаветы Петровны  
1762 начало царствования Екатерины II  
1764 приобретение  Екатериной II первой коллекции И. Э. Гоцковского  
1764-1775 строительство Малого Эрмитажа  
1783 строительство Эрмитажного театра  
1795 создание Георгиевского  зала  
1825 восшествие  на престол Николая I  
1826 создание Военной  галереи 1812 года К. Росси  
1830-1840 создание интерьеров по проекту А.П. Брюллова  
1833 создание Фельдмаршальского  и Петровского зала О. Монферраном  
1837 пожар в Зимнем дворце  
1840 восстановление  парадных залов Зимнего дворца после  пожара В.П. Стасовым  
1852 открытие Императорского музея Нового Эрмитажа  
1858 создание Павильонного зала А.И.Штакеншнейдером  
1860 создание парадных интерьеров Большого Эрмитажа А.И.Штакеншнейдером  
1865 приобретение "Мадонны  Литты" Леонардо да Винчи  
1870 приобретение "Мадонны  Конестабиле" Рафаэля  
1885 передача в  Эрмитаж коллекции Арсенала из Царского села  
1894 начало царствования Николая II  
1914 приобретение "Мадонны  с цветком" ("Мадонны Бенуа") Леонардо  
1914 начало Первой мировой войны, устройство госпиталя  в парадных залах Зимнего дворца  
1917 Февральская революция  и отречение от престола Николая II  
1917 низложение  Временного правительства  
1917 объявление  Эрмитажа и Зимнего дворца государственными музеями  
1920 передача 460 экспонатов в Музей изобразительных искусств в Москве  
1920-1930 передача памятников из музеев и национализированных  частных коллекций  
1932-1934 продажи произведений искусства из собрания Эрмитажа и передача памятников в музеи союзных республик  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

РАСТРЕЛЛИ (RASTRELLI) Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческа)

(1700-1771)  

Архитектор. По происхождению итальянец. В 1716 году приехал с отцом, Б.К.Растрелли, в Петербург. Учился за границей (возможно в Италии) между 1725 и 1730. В 1730-1760 годах придворный архитектор, с 1771 почетный вольный общник АХ. Крупнейший представитель русского барокко, Растрелли переосмыслил традиции европейского барокко под влиянием русской художественной культуры. Его постройки отличаются стремлением к пространственному размаху ансамбля, применением характерных для русского зодчества колоколен, глав, крылец, тонких колонок, увлечением интенсивной расцветкой стен, обилием позолоты,

Архитектор. По происхождению итальянец. В 1716 году приехал с отцом, Б.К.Растрелли, в  Петербург. Учился за границей (возможно в Италии) между 1725 и 1730. В 1730-1760 годах  придворный архитектор, с 1771 почетный вольный общник АХ. Крупнейший представитель русского барокко, Растрелли переосмыслил традиции европейского барокко под влиянием русской художественной культуры. Его постройки отличаются стремлением к пространственному размаху ансамбля, применением характерных для русского зодчества колоколен, глав, крылец, тонких колонок, увлечением интенсивной расцветкой стен, обилием позолоты, растительных мотивов в декоре (собор Смольного монастыря, 1748-1764). В 1745-1755 годах Растрелли работал над постройкой Большого дворца в Петергофе (ныне Петродворец): расширил среднюю часть старого дворца петровской эпохи, пристроил к его торцам дворцовую церковь и "корпус под гербом", заново создал все интерьеры, обогатив их яркой полихромией, пышным декором. Особенной выразительностью отличаются постройки Растрелли 1750-1760 годов. Пластика, рельефность архитектурных форм, сложный ритм размещения колоннад, пространственный размах сочетаются в них с четкостью объемов, ясностью силуэта, строгостью планов - Большой (Екатерининский) дворец в Царском Селе (ныне г.Пушкин), дворец Воронцова, дворец Строганова, дом Штеггельмана. В 1754-1762 годах Растрелли создал монументальный и величественный ансамбль Зимнего дворца, замечательное по грандиозности замысла и торжественной праздничности сооружение. Умер, по-видимому, в Петербурге. Именем Растрелли названа площадь (бывшая Екатерининская) перед Смольным монастырем 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ПОРТФЕЛЬ  ЭКСКУРСОВОДА. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ИСТОЧНИКИ СВЕДЕНИЙ ОБ ОБЪЕКТЕ. 
 

  1. «Памятники  архитектуры Ленинграда». 1971 г. Ленинградская  типография №3
  2. «Эрмитаж. Здания и залы музея». «Советский художник». Ленинград. 1967 г.
  3. «Эрмитаж. Планы выставок».  Лениздат. 1976 г.
  4. www.hermitage.com
  5. www.saint-Petersburg.com
  6. www.museums.ru 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Методическая  разработка. 
 
 

Объект. Тема. Время.
1.Александровская

колонна. Дворцовая площадь.

История Дворцовой  площади,

её внешний  вид.

 
3 минуты.
2.Фасад  Зимнего дворца. История Зимнего  дворца. Внешнее 

убранство дворца.

 
5 минут.
3. Иорданская  лестница. Убранство лестницы.  3 минуты.
4. Белый  зал. Убранство зала. 5 минут.
5.  Военная галерея. История галереи.

А.С. Пушкин о  Военной галереи.

 
7 минут.
6.  Малый тронный зал. История создания Малого тронного зала.  
5 минут
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ  РАССКАЗ. 

          Здравствуйте! Меня зовут Сергей  Артюк.

Я проведу с  вами экскурсию по Зимнему дворцу. Мой рассказ продлится 1,5 часа, и за это время вы получите массу интересной информации. 

Начнём мы нашу экскурсию здесь на Дворцовой  площади. Дворцовая площадь имеет  свою историю, которая не менее интересна, чем  история Зимнего дворца.

Дворцовая площадь сформировалась в 1754 году во время строительства Зимнего дворца по проекту В. Растрелли. Также в формировании Дворцовой площади важную роль сыграл К. И. Росси,  который в 1819-1829 годах создал здание Главного штаба и здание Министерства и связал их в единое целое великолепной Триумфальной аркой.

А Александровская  колонна заняла своё место в ансамбле Дворцовой площади в 1830-1834 годах, в честь победы  в войне 1812 года. Примечательно, что В. Растрелли  предполагал  разместить в центре площади памятник Петру I.

Завершает же ансамбль Дворцовой площади здание Штаба  гвардейского корпуса, созданного  в  1837-1843  годах архитектором

А. П. Брюлловым.

Теперь давайте  подойдем к фасаду самого Зимнего  дворца. Мы войдем во дворец с северной стороны, этот вход всегда являлся главным, именно к нему в гости к императорской семье или на прием подплывали прекрасные лодки, со знатными гостями. Как вы видите, в наше время Дворцовая набережная  была значительно расширена и сейчас нам уже не увидеть прекрасный причал, некогда украшавший Неву. Также большую роль играл Южный фасад, который прорезан тремя арками. Позже кадра уже была закончена площадь, и дороги Санкт-Петербурга были вымощены, сюда нередко  приезжали кареты. И именно отсюда императоры уезжали в свои загородные резиденции,  такие как Гатчина и Пушкин. Именно это вход ведет к Иорданской лестнице речь, о которой пойдет позже.

Зимний дворец был создан в 1711 году Петром I, дворец  каким мы сейчас его видим, был построен в 1732-1735 году архитектором Растрелли, именно он в 1754-1762 году и создал монументальное трех этажное здание. Дворец задуман и осуществлен в виде замкнутого четырёхугольника с обширным внутренним  двором. Фасады дворца разделены антаблементом   на два яруса. Они декорированы колоннами ионического и композитного орденов. Посмотрите, видите колонны, объединяют  второй парадный и третий этажи.  

Сложный ритм колонн, богатство и разнообразие форм наличников, обилие лепных деталей, множество декоративных ваз и статуй, расположенных над  парапетом и над многочисленными фронтонами, создают исключительное по своей пышности и великолепию декоративное убранство здания.

Теперь давайте  войдём в сам Зимний Дворец. Сначала  пройдём в раздевалку, где вы оставите свою одежду.

Перед собой  вы видите большой зал, дальше  расположена Иорданская лестница, она именовалась также Посольской  в 18 веке. Эта величественная и широкая лестница,  разделённая на два торжественных марша, она занимает всю высоту здания.

В восемнадцатом  веке лестница была решена в стиле  барокко. На её верхней площадке своды опирались на сдвоенные колонны из розового искусственного мрамора, стены украшала декоративная скульптура и затейливая позолоченная лепка, позолочены были и балясины перил.

Когда В.П. Стасов восстанавливал главную лестницу после  пожара 1837 года, он сохранил грандиозный замысел Растрелли и повторил всю основную её композицию почти без изменений, заложив только для усиления светового контраста оконные проёмы нижнего яруса.

Была частично восстановлена прежняя отделка  стен, а там, где орнаменты не сохранились, Стасов создал новые, подражая стилю барокко. Если  посмотрите наверх, вместо лёгких розовых  колонн вы увидите монолитные колонны из серого сердобольского гранита.

Также Стасов заменил  золоченые резные балясины тяжелой  мраморной балюстрадой. Теперь во всём помещении стал преобладать белый цвет с золотом.

Выбрав в кладовых Эрмитажа плафон 18 века с изображением Олимпа, Стасов включил его в композицию потолка, а так как новый плафон оказался несколько меньше старого, оставшееся пространство художник А.И. Соловьёв расписал по эскизам Стасова.

Мраморные статуи в нишах, изображающие Могущество, Справедливость, Антиноя и Диану, были взяты из Летнего сада, статуя «Владычица»  для центральной ниши была привезена  из Таврического дворца.        

 Перёйдём  в Белый зал. Он создан А.  П. Брюлловым на месте ряда  помещений, имевших по фасаду  в центре  три полуциркульных, а по бокам по три прямоугольных  окна это обстоятельство навело  архитектора на мысль разбить  помещение на три отсека и  выделить средний особо пышной обработкой. Он отделён  от боковых частей арками на выступающих пилонах, украшенных пилястрами, а центральное окно  и противоположная дверь подчеркнуты коринфскими колоннами, над которыми помещены четыре статуи – женские фигуры, олицетворяющие искусства. Зал перекрыт полуциркульными сводами.  Стена против центральных окон разработана аркатурой и над каждым полукругом размещены попарно барельефные фигуры Юноны и Юпитера, Дианы и Аполлона, Цереры и Меркурия и других божеств Олимпа.

Информация о работе Зимний дворец