Шедевры классицизма в архитектуре России

У дома Пашкова два главных фасада — один смотрит на проезжую часть и имеет дворцовый, торжественный характер, другой — ориентирован во двор и имеет более уютный, усадебный вид.       

Фасад, выходящий на Моховую, характеризуется  протяжённостью. Композиция центробежно  разворачивается во все стороны. Вправо и влево от центрального кубического  массива отходят две одноэтажные  галереи, завершающиеся двухэтажными флигелями.

А в  центральном корпусе с обеих  сторон выдвигаются колонные портики. Ввысь поднимается цилиндрический бельведер. Это — излюбленные приемы классицизма.  

М.Ф. Казаков (1738 – 1812)             

Наиболее  яркий выразитель идей московского  классицизма. Он учился только в школе  Ухтомского, работал помощником Баженова на строительстве Кремлевского комплекса, где прошел великолепную школу у великого архитектора. Казаков не закончил ни Академии, ни университета, но позже сам основал первое архитектурное училище.           

    Московский  классицизм последних десятилетийXVIII века разрабатывает в качестве основной темы различные типы «усадьбы в городе». В деятельности Казакова эта тема занимает центральное место. Проекты и постройки Казакова кристаллизуют основные типы московской городской усадьбы. Дом связан в равной мере и с улицей, и со своим дворовым участком. План всего комплекса строго приноровлен к особенностям места.

    Иногда  корпус дома отделен от улицы парадным двором, а самый дом расположен «покоем»; иногда он выходит непосредственно  на линию улицы всем своим фасадным фронтом (дом Губина); в других случаях дом разрастается почти до размеров загородной усадьбы и обладает равноценными уличным и парковым фасадами (дом Гагариных, дом Голицыных); наконец, вырабатывается специфическая схема «наугольного» дома, выходящего на две улицы и образующего угол между ними.

    Постройки Казакова носят всегда строго локальные  признаки: они крепко привязаны к  участку, они гибко отвечают особенностям места, его рельефу, его положению  в городе; в этом — характерная, очень жизненная черта творчества выдающегося московского мастера. Но в то же время Казаков производит как бы отбор основных типов городской усадьбы, и мы можем говорить о «типе дома Разумовского», о «типе дома Румянцева»; индивидуальные черты этих построек являются одновременно фиксацией определенных типовых вариантов архитектурной темы московской «городской усадьбы».

Крупнейшие постройки Казакова: 
Здание Сената в Кремле (1776 – 1787) 
Церковь Митрополита Филиппа (1777 – 1788) 
Здание Благородного собрания (80-ые годы) 
Голицынская больница (1796 – 1801) 
Старое здание университета (сгорело) 
Петровский подъездной дворец на Петербургском шоссе. 
Всего Казаков построил около 100 зданий.   

Здание Сената в Кремле           

Здание Сената в Московском Кремле - одно из самых значительных построек Казакова М.Ф. В этом сооружении, возведённом в Кремле, творческие принципырусской классической архитектуры второй пол.XVIII в. получили своё яркое выражение. Ведущим мотивом архитектурно-художественной композиции здесь является творчески переработанная античная ордерная система (портик, купола, арки, карнизы, пилястры дорического ордера, колонны ионического, дорического и коринфского стилей).      

План  здания имеет компактную и простую  форму треугольника с внутренним двором, разделённым поперечными корпусами на три части. Вход в центральную часть двора оформлен на главном фасаде четырёхколонным ионическим портиком с фронтоном. Центром всей композиции Сената является круглый купольный зал; он расположен в вершине треугольника и своим фасадом обращён в сторону парадной (центральной) части внутреннего двора.         

Украшающая  его эффектная колоннада ионического  ордера, размещённая на высоком рустованном  цоколе, увенчана мощным раскрепованным карнизом, над которым возвышается  на барабане купол круглого зала. Архитектор органически включил здание Сената в кремлёвский архитектурный ансамбль. Купол его круглого зала расположен на одной оси с Сенатской башней Кремлёвской стены, которая отмечает поперечную ось Красной площади и таким образом сливается с ней и со стенами Кремля в единый гармонический образ.  
 
 
 

Заключение

         Произведения  русского классицизма  составляют не только важнейшую главу истории русской и европейской архитектуры, но и наше живое художественное наследство. Это наследство продолжает жить не в качестве музейной ценности, но и как существенный элемент современного города. К зданиям и ансамблям, созданным в XVIII и начале XIX века, почти невозможно приложить наименование памятников архитектуры—настолько прочно сохраняют они творческую свежесть, свободную от признаков старости.

              Завершая работу над рефератом, можно сделать вывод, что золотой век русской культуры в полной мере выразил синтезирующий, философско-моральный, соборно-собирательный характер русской культуры, ее патриотически-идеологический характер без которого она теряет свою почву и судьбу.

              Под влиянием общественного и патриотического подъема новое содержание и плодотворное развитие в русской архитектуре получает классицизм. В стиле зрелого классицизма с его мощными, сильными и монументально-простыми формами строятся лучшие общественные, административные, а также жилые здания Петербурга, Москвы.          
 
 
 
 
 
 
 

Список использованной литературы.

1. Пилявский  В.И. История Русской архитектуры  . 1984 г.

2. Д.Е.  Аркин “Образы Архитектуры и  Образы Скульптуры”, 1990 г.

3. А.В.  Иконников “Тысяча лет Русской  архитектуры”, 1990 г.

4.  Компьютерная сеть Интернет

5. В.  Я. Либсон «Возрожденные сокровища  Москвы