Жанры радиовещания, их характеристики

В проблемном очерке предметом исследования служит та или  иная проблема, а материал журналиста может стать поиском путей ее решения. 

Портретный очерк  дает возможность представить конкретного  человека в процессе становления его как личности посредством собственно авторского рассказа. 

Следует отметить, что деление радиоочерка на три  вида условно, т.к. в чистом виде он встречается редко. Чаще рассказ о человеке сочетается в нем с изучением какой-либо проблемы, исследование проблемы – с движением, путешествием, поиском. В каждом из трех случаев может быть выделен преобладающий аспект, но это не означает, что, например, в портретном очерке полностью отсутствуют такие элементы, как проблема, путешествие, поиск. 

Радиофельетон – это сатирический жанр, высмеивающий порочные явления в общественной жизни. Он может включать в себя документальные записи с голосами героев, причем подбираются они так, что в столкновении друг с другом или с текстом автора создают комический эффект.  

Документальная  драма – это рассказанная журналистом  история, сюжетную основу которой составляют факты, происходившие в действительности. В ней сохраняются подлинные имена участников описываемых событий, документальный материал вводится непосредственно в текст и звуковую ткань произведения. 

В практике вещания  утвердились два варианта этого  жанра. 

Первый –  доку-драма – это социально  значимая, имеющая общественное значение и достаточно глубоко психологически проработанная сюжетная история, цель которой – привлечь внимание к какой-либо проблеме или человеку. Эта история в реальной жизни имеет свое завершение, и очень часто реальный человек, о котором идет речь, сам выступает с послесловием к своей собственной истории, разыгранной актерами. 

Вторая разновидность, которую чаще называют драма с  открытым финалом, напротив, прерывается  в момент кульминации события, о  котором идет речь, с тем, чтобы  слушатели сами сочинили и предсказали ее возможный финал. 

Радиокомпозиция – это передача, структура которой  включает в себя разнофактурные компоненты: литературный материал, музыку, звуковые документы и другие, объединяемые темой, автором или ведущим. 

По исходным материалам можно выделить несколько наиболее распространенных типов радиокомпозиции: 

-       литературная – это композиция  из стихов или прозаических  отрывков одного или нескольких авторов на одну тему; 

-       литературно-музыкальная – композиция, в которой скрепляющим стержнем для литературных материалов становятся музыка, песни или фрагменты из симфонических произведений, соответствующие «настроению»; 

-       документальная композиция. Ее специфика  состоит в том, что текст  журналиста в ней занимает лишь незначительное место и время; внимание аудитории сосредоточивается не на словах автора передачи, а на документальных записях, из которых складывается ее своеобразный сюжет и композиция.  

Разновидностью  документальной радиокомпозиции является радиофильм – программа, построенная главным образом на документальных звукозаписях, которые складываются в самостоятельный сюжет и играют главную роль в решении нравственных и художественных задач, поставленных корреспондентом. 
 
 
 
 
 
 
 
 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 

Наша  современная жизнь очень динамична. Это своего рода реакция на годы застоя, топтания на месте. Многое в ней, в ее животрепещущих проблемах, волнующих каждого из нас, рождено прежней жизнью. Такова диалектика проявления внутренних взаимосвязей, влияющих на ход общественных процессов, тенденции их дальнейшего развития. 

Особенности нашей нынешней социальной жизни  определяют и динамику современной  журналистики, в том числе, естественно, и радиожурналистики. Радиовещание в России, как и другие средства массовой коммуникации, находится сейчас в активном поиске новых форм, новых моделей работы в эфире, нового общения с аудиторией. 

Меняется  и сама аудитория и ее отношение  к радиовещанию, телевидению, печати. Эти изменения обусловлены многими  факторами: в первую очередь глубокими общественно-политическими реформами, происходящими в стране. Но далеко не в последнюю очередь – и воздействием самих средств массовой коммуникации, кардинально изменивших содержание и форму своей работы. 

Идет  активное расслоение аудитории, которое, естественно, отражается на предпочтениях, интересах, ожиданиях, оценках журналистской продукции. 

Современная радиожурналистика активно осваивает  новые взаимоотношения со слушателями. Основные тенденции развития вещания  – это увеличение объема новостных и авторских программ, разнообразие передач, рассчитанных на самые разные интересы аудитории, диалогизация вещательных форм и жанров, углубление анализа текущих политических и социальных процессов, усиление значения местного вещания, увеличение объема вещания коммерческих радиостанций, повышение роли ведущего, все большая зависимость радиоорганизации от властных структур и финансовых группировок. Эти тенденции определяют его дальнейший путь в бесцензурном эфире. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Используемые  ресурсы 

1. Васильева Т.В. Публицистические жанры радио. Санкт-Петербург, 1992.
2. Гаспарян В.В. Работа радиожурналиста. Технология творчества. М., 2000.
3. Смирнов В.В. Актуальные проблемы журналистики. Ростов-на-Дону, 2000.
4. http://evartist.narod.ru