Готическое зодчество

                    Пьедестал под пилястрами — многогранный и делится горизонтальными желобками и валиками на две части, из которых верхняя образует базы служебных колонн, иногда напоминающие аттический стиль. Точно так же пилястры и их служебные колонны имеют вверху общий многогранный карниз, заменяющий абаку и общую капитель, из которой выдаются как бы капители отдельных колонн. Орнаментация этой сложной капители представляет мотивы, особые во впадинах, соответствующих стержню пилястры, и особые в выступающих частях, служащих капителями служебных колонн, причем даже вышина капителей над этими последними и над самою пилястрою неодинакова. Вообще, по своему характеру готическая капитель несколько походит на коринфскую, но орнаментируется не акантовыми листьями, а формами северной растительности — подобием виноградных лоз, дуба, ореха, плюща, клена, роз, чертополоха и т. п. 

                    Архивольты арок, опирающихся на пилястры, имевшие в романском стиле прямоугольный профиль, теряют его в готическом зодчестве и покрываются выступающими валиками и углубляющимися в промежутках между ними каналами, причем разрез валиков (круглый в романском стиле) получает грушевидный или сердцевидный контур. Точно такие же валы тянутся по ребрам стрельчатых сводов потолка, и в том месте, где сходятся эти ребра, в так наз. замке свода, свешивается вниз фигурная розетка. Наконец, арки трифория украшаются такими же вырубленными из камня узорчатыми решетками, со старшими и младшими горбылями, с трилиственниками и многолиственниками или пламенниками, как и окна, роль которых они исполняют в некоторых случаях. Вообще, внутренность готических церквей в отношении красоты и величественности не уступает их внешности. Высокие пространства кораблей, видимые одно за другим, их стройные пилястры, выступы, восходящие над последними до самых сводов также в виде пучков связанных вместе колонн, узорчатые трифории, громадные окна с фигурными переплетами — все это так легко и воздушно, как будто сделано не из тяжеловесного камня. Валики и тяги архивольтов, исходящие от капителей пилястр, равно как и изгибающиеся в разном направлении по швам сводов и опирающиеся нижними своими концами в упомянутые выступы, сообщают смелой постройке вид какого-то стройного леса, раскинувшего свои ветви чуть не под самыми небесами. Обильная масса света льется через окна в эту дубраву, но не белого, который нарушил бы ее волшебство и таинственность, а разноцветного: лучи этого света, падая на пилястры, фигурные капители, валики и тяги, без того расписанные красками, озаряя статуи святых, расставленные здесь и там на консолях под балдахинчиками, и переходя при перемене положения солнца с одного места на другое, — играют фантастическими, неожиданными переливами. Дополним эту картину такими деталями, как резные седалища хора, роскошные резные перегородки (жюбе), нарядные кафедры и вообще роскошь орнаментации, сосредоточенную в хоровой части, — и мы получим достаточное представление об оригинальном, неотразимо-пленительном характере готических церквей.

                     Необходимо, впрочем, заметить, что рассмотренная нами система храмоздательства с ее своеобразными подробностями не везде и не всегда применялась вполне и в одинаковом складе: она значительно видоизменялась, смотря по эпохе, в которой выстроено здание, по стране, где оно явилось, и по материалу (тесаному камню или кирпичу), употребленному для его возведения.

                    Из готических построек нерелигиозного характера важнейшими должны считаться ратуши, коммерческие конторы и биржи, гильдейские дома и другие общественные здания, которыми один за другим стали украшаться города в эпоху развития их самоуправления, промышленности и торговли. Подобные сооружения заимствовали для себя как конструктивные, так и декоративные элементы от церковной готической архитектуры, насколько они оказывались пригодными в том или другом случае. Вообще эти сооружения представляют широко вытянутый, нередко несимметричный фасад с поднимающейся над его серединой высокою башней (beffroi), с небольшими башенками, балдахинчиками или группами фиалов по углам, с широким и высоким главным фасадом в виде мощной стрельчатой арки; напротив того, их окна имеют по большей части форму циркульной арки или — в позднейшую эпоху стиля — оканчиваются вверху так называемою обратною стрельчатою аркой (т. е. такой, в которой та и другая половины дуг изогнуты не кнаружи, а внутрь). Что касается до частных домов готической эпохи, то они обыкновенно образуют своею лицевою, выходящей на улицу стороною уступчатый фасад; их верхние этажи, построенные в клетку из брусьев дерева и из кирпича (реже из камня), порою выступают вперед над нижним этажом; их немногочисленные окна расположены иногда попарно и имеют форму параллелограммов с крестообразным переплетом рам; фасад разнообразят выступы, балкончики, фонари, подпираемые кронштейнами; при основании крыши они снабжены иногда зубцами и угловыми башенками.

      Список используемой литература:  

1.Всеобщая история искусств, т. 2, кн. 1, М., 1960;

2.Нессельштраус Ц. Г., Искусство Западной Европы в средние века, Л.- М., 1964;

3.Всеобщая история архитектуры, т. 4, Л.- М., 1966.