В конце семидесятых Кляйн вернулся в большую фотографию, он снимал в основном уличные репортажи, используя очень широкоугольные объективы, а в девяностых маэстро занялся созданием медиаработ с использованием живописи и фотографии. Что бы ни делал Кляйн, его работы автоматически попадали в разряд шедевров и выставлялись в лучших музеях мира. Токио, Амстердам, Кельн, Нью-Йорк, Москва — такова география выставок одного из патриархов фотографии. Монография об Уильяме Кляйне «Апертура», изданная в 1981 году, стала одной из самых популярных книг в своем жанре. Сегодня Кляйн живет и работает в Париже, продолжая путешествовать по всему миру вместе с выставками своих работ. Для ценителей Уильям Кляйн олицетворяет собой то великое поколение фотографов, которое, придя в фэшн-фотографию из художественных мастерских, сумело сделать из считавшегося прикладным и ремесленническим жанра настоящий новый вид искусства, с собственными законами и визуальным языком, с собственной мифологией и легендами. Именно такой легендой еще при жизни стал Уильям Кляйн.

     Сейчас  снимки Кляйна выглядят обычными и  мало кого удивляют. Но только потому, что многие фотографы вдохновились его экспериментом, пробовали работать в этой технике, стали делать "фотографии действия".

УИЛЬЯМ  КЛЯЙН О ФОТОГРАФИИ

• Жизнь фотографа - это две секунды
• Я фотографирую то, что вижу перед собой: чтобы лучше рассмотреть, я подхожу как можно ближе и использую широкоугольный объектив, чтобы обхватить гораздо больше пространства. … Никаких табу в технике съемки: зерно, контраст, размытость, неправильная композиция, всякие случайности — будь что будет.
• Однажды я нашел в фотомагазине широкоугольный объектив — в то время это было еще в диковинку. Это была любовь с первого взгляда. Я выбежал на улицу и стал снимать все подряд, иногда наводя камеру на объект, иногда щелкая навскидку. Мне все было мало. … С тех пор 28-милиметровый объектив стал для меня штатным.
• Забавный эксперимент мы провели в Америке и во Франции. Передвигались по улицам с плакатом, на котором было написано: «Улыбайтесь!» Реакция в Нью-Йорке и Париже была прямо противоположной. Американцы, следуя жизнерадостному призыву, улыбались навстречу фотокамере. Зато с фотографий парижан на нас смотрели хмурые лица. Что значит «улыбайтесь»? Французы не любят подчиняться приказам.
• Фотография двух парней, один из которых держит пистолет — это автопортрет. Потому что, эти двое мальчишек — это я. С одной стороны, я вполне могу играться с пистолетом, с другой — могу быть этаким ангелочком…
• Я никогда не фотографирую просто так «на всякий случай» — только для книг, на заказ и на важных мероприятиях
• Говорят, фотограф должен соблюдать нейтралитет и никак не выражать свое мнение, но я не думаю, что это возможно. Да и зачем? Я любил и ненавидел Нью-Йорк: почему я должен это утаивать?
• Я всегда старался делать то, чего избегал Картье-Брессон. Он фотографировал не вмешиваясь, оставаясь невидимым. Я старался быть видимым насколько это возможно.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

     Уильям  Кляйн оказал существенное влияние  на выдвижение fashion-фотографии в самостоятельный  вид искусства. Он тщательно продумывал идею и сюжет, мало интересуясь фиксацией конкретных деталей, таких как костюм или прическа модели. В первую очередь его интересовала смысловая нагрузка снимка, построение композиции. Он работал как в студии, создавая сложные декорации, так и на городских улицах, где сама архитектура служила частью образа; активно использовал зеркала. Его композиции неизменно графичны и отличаются очень строгим, прочным, линейным композиционным построением.

     В 2005 г. Фотогалерея имени братьев  Люмьер - первая галерея в России - представила 26 лучших fashion-фотографии У.Кляйна, сделанных c 1956 по 1965 гг., опираясь на его культовый фотоальбомIn and Out of Fashion. Во многом, благодаря этому изменилось отношение к fashion-фотографии в целом, считавшейся до того времени «второсортной» рекламной продукцией. Кляйна не интересовал наряд или прическа модели, он придумывал идею, художественную интригу, которая являлась смысловым и композиционным стержнем фотографии. Он снимал на городских улицах, используя архитектурные детали как часть имиджа, в придуманных студийных декорациях, использовал зеркала, уподоблял моделей манекенам. Сейчас, спустя почти полвека, образы, созданные фотографом, несут в себе не только совершенный образец стиля конца 1950 - начала1960-х гг., они выражают суть времени, к которому мы все чаще и чаще обращаемся.

     Для Кляйна не существовало правил в фотографии, он сам их невольно устанавливал, преодолевая стереотипы издателей и предрассудки публики. Как-то, в интервью он выразил мысль: "фотография – единственный вид искусства, позволяющий в одном кадре сконцентрировать суть". Сейчас, спустя пол века, образы, созданные фотографом для Vogue, несут в себе не только совершенный образец стиля кон.1950-нач.1960-х гг., они выражают суть времени. 

СПИСОК  ЛИТЕРАТУРЫ

1. http://ana-lee.livejournal.com/211133.html
2. http://blog-pro-photo.ru/tag/%D1%83%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%8F%D0%BC-%D0%BA%D0%BB%D1%8F%D0%B9%D0%BD
3. http://forum.swamp.ru/viewtopic.php?p=422306&sid=8a3d39791385f3a5e832a9369f535e69
4. http://foto.potrebitel.ru/data/4/79/174.shtml
5. http://subscribe.ru/archive/culture.photo.photolife/200801/25004625.html
6. www.foto.ru/guide/event.php?event_id=1040