Революция инноваций

Дмитрий Медведев: «Важнейшее направление – интеграция образовательной среды и науки. В 2009 году из федерального бюджета планируется направить 5 миллиардов рублей на поддержку не менее 50 сетевых инновационных программ – как межвузовских, так и реализуемых в рамках совместной деятельности вузов, научных и производственных организаций. Это продолжение той работы, которую мы вели в последние два года по грантам, которые получали ведущие наши университеты». [25]   

Владимир Путин: «Мы неоднократно обсуждали ее [ФЦП „Научные и научно-педагогические кадры инновационной России 2009–2013“] в различных форматах. В том числе в рамках президентского Совета по науке, образованию и технологиям. В результате были определены основные проблемные вопросы. Программа должна помочь их решить. Во-первых, начнется целевое финансирование научных исследований, проводимых коллективами молодых ученых. Поддержку будут получать более 2,5 тысячи проектов ежегодно. Во-вторых, дополнительные средства пойдут на проведение всероссийских и международных молодежных научных конференций, олимпиад, конкурсов». [26]   

Часть Вторая Истории  Успеха   

КУЛЬТУРНЫЕ ИННОВАЦИИ    

Россия постсоветского периода  оказалась не очень щедрой на культурные инновации. Длительное следование в  фарватере западноевропейской культуры, а также отказ от самобытного  развития в 1990-е обусловил слабость инновационного потенциала в культурной сфере. Встряска кризиса 1998 года, а также реальная угроза десуверенизации страны в конце 1990-х – начале 2000-х явились, по сути, точкой бифуркации, когда стало очевидным, что либо Россия будет создавать собственные паттерны, либо она рискует перестать существовать.   

Новый курс Владимира Путина, а также многочисленные угрозы, с  которыми столкнулась наша страна в  новом тысячелетии, обусловили концентрацию внутренних интеллектуальных усилий на формулировке стратегии развития страны.    

СУВЕРЕННАЯ ДЕМОКРАТИЯ    

Угрозы суверенитету современных  государств, проявившиеся в последнее  десятилетие, также привели к  тому, что российская политическая мысль обратила особенно пристальное  внимание на концепцию суверенитета и теорию государства. Насильственное расчленение Сербии, уничтожение  суверенитета Афганистана, вмешательство  мировых центров во внутренние дела и десуверенизация таких стран, как Украина, Грузия, Киргизия, стали  важными составляющими при разработке российскими интеллектуалами концепции  суверенной демократии. Предложенная в комплексном виде в 2005 году, концепция  развивалась и вскоре стала постоянным объектом критики на Западе, где  некоторые представители элит справедливо  увидели в суверенной демократии идеологию, потенциально способную  составить конкуренцию концепции глобализации, а также идеям всемирного американского господства.   

Президент России Дмитрий Медведев прямо говорит: сейчас в мире разразился один из самых  серьезных кризисов. Смешно полагать, что в нынешнем глобальном обществе кризис минует Россию.   

Интересен тот факт, что  Россия была услышана, когда предложила свой паттерн. То есть наша страна наконец-то снова получила право и возможность играть роль культурного инноватора в мировом масштабе. Право это появилось, когда мы превратились из безнадежного должника в страну-кредитора. Но очевидно, что никакая, даже самая крепкая экономика не гарантирует автоматически того, что тебя будут слушать, и того, что тебя услышат, если тебе самому нечего сказать. Россия получила право говорить только тогда, когда сама смогла произнести свои слова, а не бессмысленно копировать и ретранслировать вашингтонскую идеологическую жвачку.

...   

Президент России Дмитрий Медведев:   

«XXI век – это  век новых технологий, век инноваций, и, если мы не будем этими вопросами  заниматься начиная даже не с университетов, а со школьного образования, мы останемся на обочине развития человеческой цивилизации».    

Суверенная демократия –  тот самый паттерн, который дал  России право говорить. Эта идеология  сейчас принята во всем мире как  русская. Когда политики говорят  «суверенная демократия», они имеют  в виду Россию. Суверенными демократиями хотят стать и другие государства, что значит: наш паттерн работает. Но достаточно ли нам сейчас этой идеологии? Можно ли ограничиться тем, что мы уже предложили?   

Ситуация на планете становится все сложнее. Президент России Дмитрий  Медведев прямо говорит: сейчас в  мире разразился один из самых серьезных  кризисов. Смешно полагать, что в  нынешнем глобальном обществе кризис минует Россию. И потому замыкаться на себе и ограничиваться лишь суверенной демократией мы не имеем права.   

Россия прошла этап суверенного  сосредоточения. Мы накопили сил, чтобы  заявить о своих амбициях. Мы вернулись. Нашего возвращения ждали – кто  со страхом, кто с надеждой. Последних  – много больше. И этим последним  мы должны предложить новую идеологию. Современная суверенная демократия с ее преимущественной концентрацией  на внутренних проблемах отвечает задачам  дня сегодняшнего, но, возможно, будет  не так актуальна завтра.

...   

Премьер-министр  России Владимир Путин:   

«Реализация новой  социальной политики должна идти на базе самых современных инновационных  технологий. Обращаю внимание: речь не только о техническом перевооружении образования, медицины, строительства  либо работы в аграрном комплексе, но главное – о новых способах и методах проведения социальной политики».   

Именно суверенитет сейчас более всего востребован государством. И именно суверенитет в век  глобализации подвергается самым серьезным  вызовам. Нет числа нарушениям суверенных прав государства, свидетелями которых  мы стали после краха системы  сдержек и противовесов в 1991 году. Двухполюсная система не позволяла  в полной мере обеспечивать свой суверенитет  странам, вовлеченным в зоны влияния, но выбор между блоками давал  возможность максимально гарантировать  самобытный путь развития. Мощное движение неприсоединения давало шанс на полностью  суверенное существование. Однополярный мир чуть не привел к краху суверенных государств. Модным стало рассуждение  о конце государства как такового. И лишь в последние годы все  более очевидным становится противоположный  тренд. Страны осознают, что именно суверенитет позволяет максимально полно пользоваться благами глобального мира. Но дело в том, что у большинства стран суверенитет оказался утраченным.    

РУССКАЯ АНИМАЦИЯ    

Глобальные идеологические культурные инновации никогда не появляются в безвоздушном пространстве, в идеологическом вакууме. Они являются следствием общественного запроса, следствием многочисленных инноваций  рангом пониже. В России одной из таких инноваций, глубоко имманентных  русской культуре, стало появление  нового анимационного кино. Речь здесь  идет о новых студиях, таких как  «Пилот», «Мельница». О последней  необходимо поговорить подробно.

...   

Президент России Дмитрий Медведев:   

«Наша страна нуждается  не только в профессионально подготовленных кадрах – нужны и просто творчески  мыслящие, самостоятельные люди, способные  взять на себя ответственность за судьбу страны».   

Весной 2006 года газета «Эксперт»  писала: «За последние три года произошло нечто, что по праву  может быть названо возрождением российской мультипликации. А именно: вышли четыре полнометражных мультипликационных фильма – „Карлик Нос“, „Алеша Попович…“, „Владимир“ и „Добрыня Никитич…“. Три из них сняты на петербургской студии „Мельница“. В том числе и „Алеша Попович.“, занявший одно из первых мест в листе продаж. [27]   

Наверное, можно сказать, что именно с момента выпуска  в прокат первого фильма знаменитой сейчас „богатырской“ трилогии петербургская  студия анимационного кино „Мельница“ стала по-настоящему известной и  популярной. Как отмечали тогда журналисты – успех и популярность „Алеши…“ были тем более неожиданны и удивительны, что его режиссер – Константин Бронзит до своего первого и удачного опыта в полнометражном кино был „широко известен в узких кинематографических кругах как создатель короткометражных, некоммерческих, абсурдистских, изящных, динамичных анимационных картин“». [28]    

Раньше в России полнометражную анимацию не делали. Для советской  мультипликации были традиционны короткометражки, составленные из небольших мультфильмов – сборники вроде «Веселой карусели»  или небольшие сериалы. На Западе развитие анимации изначально шло по двум направлениям – недорогие телевизионные  сериалы с упрощенной «лимитированной» анимацией и полнометражные фильмы типа классической «Русалочки» или  триумфального «Шрека», бюджет которых приближается к сотне миллионов долларов. В случае успеха прокат такого фильма может вернуть втрое больше денег, а вместе с показом по телевидению, продажей прав на сувениры с героями фильма и т. д. сумма может увеличиться на порядок. Советская анимация всегда была авторской и, живя на государственные деньги, никогда не зависела от фактора коммерческого успеха.

...   

Премьер-министр  России Владимир Путин:   

«Инновационное  развитие экономики для нас является приоритетом номер один. Диверсификация за счет инновационных отраслей –  это главный приоритет в экономике. И, разумеется, без привлечения сюда необходимыхкадров нам не обойтись. Наверное, недостаточно сделано за последнее время, но все-таки движение в этом отношении есть».   

В постперестроечное время  и без того не очень большое  российское мультпроизводство было полностью развалено, молодые амбициозные аниматоры стали один за другим уезжать из страны.    

Анимационная студия «Мельница», выросшая из звукозаписывающей студии Александра Боярского и Валентина  Васенкова, с самого начала имела  серьезные амбиции. Официально «Мельница» была создана в 1999 году. Учредителями выступили «Миди-Синема» и кинокомпания СТВ. После того как начинающая студия недолго попрактиковалась на изготовлении сериальных заказов для ВВС, ее продюсер Александр Боярский вместе с Сергеем Сельяновым и его кинокомпанией СТВ решили, что пора замахнуться на что-нибудь свое, причем большое. Сначала решили сделать фильм по «Волшебнику Изумрудного города», однако из-за дефолта вместо полнометражного фильма смогли сделать только четыре серии более дешевого сериального формата.   

Параллельно с первым проектом начали проводить и обучение аниматоров. Преподавал в основном Константин Бронзит.

...   

Президент России Дмитрий Медведев:   

«Наша промышленность достаточно долго в таком периоде  отторгала всякого рода инновации, и это была не ее вина, это была ее беда, и сегодня наша задача состоит  в том, чтобы сделать все инновационные  шаги как можно быстрее, выйдя  на новое качество».   

Студия расширялась и, закончив «Изумрудный город», Боярский вместе с Сельяновым придумали новый полнометражный проект – это была сказка «Карлик Нос».   

«Карлик Нос» вышел на экраны в начале 2003 года и стал первым российским полнометражным анимационным фильмом. Критики и журналисты называли его «абсолютно диснеевским», но это была скорее похвала, а не упрек в подражательстве – «Мельница» сумела сделать полнометражный анимационный фильм практически с нуля, не имея никакого опыта, достаточных денег, нужного технологического и кадрового обеспечения.   

В постперестроечное  время и без того не очень большое  российское мультпроизводство было полностью развалено, молодые амбициозные аниматоры стали один за другим уезжать из страны.    

«Карлик Нос» не стал хитом  и лидером продаж, сейчас даже, наверное, найдется не очень много людей, которые  его вспомнят, однако это был первый «блин», и он вышел отнюдь не комом, а сама студия отнюдь не стала почивать на лаврах. Спустя год в прокате  появился «Алеша Попович и Тугарин Змей». Этот фильм стал откровением, не просто новым прочтением запыленной «былинной» темы. Алеша Попович – простоватый, вечно попадающий впросак, невероятно обаятельный, сразу стал своим, близким и родным. Фильм вышел в лидеры продаж, одновременно с началом проката появились лицензионные диски – и это было новое для отечественного зрителя. Но самое главное, что сумела сделать «Мельница», – она без пафоса и помпезности, ненавязчиво, с добрым подтруниванием над собой напомнила нам о том, что в нашей истории и в нашей культуре есть и добро, и сила, и верность, и умение посмеяться над собой. Без пошлости и грязи, без рек крови и леденящих кошмаров «Алеша…» завоевал сердца и взрослых, и детей.

...   

Премьер-министр  России Владимир Путин:   

«За счет повсеместного  внедрения инноваций мы должны развиваться  путем улучшения инфраструктуры, модернизации социальной сферы и формирования максимально благоприятной среды для предпринимательской деятельности».   

Второй фильм ожидали  с нетерпением. Зрителю очень  хотелось продолжения. Вышедший в 2006-м  «Добрыня Никитич и Змей Горыныч» этих ожиданий не обманул. Газеты, сетуя  на то, что «не сильно-то народу его  богатыри известны», писали: «И вот  подоспел „Добрыня Никитич…“. Который, во-первых, играючи доказывает: „новые русские“ – „старые“. То есть они были всегда, ибо природа человеческая неизменна. Во-вторых, демонстрирует: в принципе возможны настоящие „новые русские“ – и Князю послужат, и слабых выручат, и друга не предадут, и юнца воспитают; правда, надо быть для этого всего – богатырем. В-третьих, все это делает весьма и весьма забавно».