Принципы построения системы персонажей в повести Чехова "Бабье царство"

     Аусем И. А. в статье «О синтаксисе прозы позднего А. П. Чехова» анализирует типы синтаксических конструкций, которые организуют художественный мир произведений Чехова. На примере повести «Бабье царство» исследователь говорит о функции безличных конструкций: «К этим конструкциям Чехов обращается, например, для передачи состояния героини».¹⁰

       Актуальность предпринятого нами исследования обусловлена неугасающим интересом к творчеству А. П. Чехова и, в частности, к его рассказам и повестям 1890–х гг.

     Несмотря  на большое количество работ по творчеству А. П. Чехова, тема моей курсовой работы является недостаточно разработанной, редко встречающейся в научных трудах, а потому представляет большой научно-исследовательский интерес.

     Таким образом, предметом моего исследования являются принципы построения системы персонажей в повести А. П. Чехова «Бабье царство».

     Объект исследования – повесть А. П. Чехова «Бабье царство».

     Главная цель моей исследовательской работы – по средствам анализа повести А. П. Чехова «Бабье царство» определить принципы построения системы персонажей в этом произведении.

     Цель  исследования может быть достигнута путем решения ряда задач:

1. Охарактеризовать понятия персонажа, системы персонажей, имеющиеся принципы построения этой системы и другие теоретические вопросы, необходимые для моего исследования.
2. Выделить и рассмотреть принципы построения системы персонажей в конкретном произведении:

- принцип антитезы

- принцип параллелизма

- принцип зеркального отражения в построении системы второстепенных персонажей

- принцип выявленности авторской модальности

3. Обосновать общую концепцию принципов применительно к рассказу «Бабье царство», выяснить их роль и функцию в раскрытии замысла данного произведения.

     При выполнении исследования применяется  метод имманентного анализа: выявление принципов построения системы персонажей в художественной организации текста.  
 
 
 
 
 
 
 
 

     ГЛАВА I. ПРИНЦИПЫ ПОСТРОЕНИЯ СИСТЕМЫ ПЕРСОНАЖЕЙ 

     ПРИНЦИП АНТИТЕЗЫ 
 

     Г. П. Бердников отмечает, что «в 1894-1895 годах общий характер произведений Чехова, в сравнении с прошлыми периодами его творчества, меняется. «Бабье царство», «Скрипка Ротшильда», «Учитель словесности», «Анна на шее» и другие рассказы и повести свидетельствуют, что интерес Чехова заметно перемещается в сторону художественного исследования социальных основ человеческого бытия». ¹¹ Чехов становится своеобразным исследователем души современного человека. Отсюда его главная тема - человеческое равнодушие, «сонная одурь», своего рода испытание героя, который или пробуждается от духовной спячки или, махнув на всё рукой, подчиняется ей.

     В зрелом творчестве Чехова отступает  на задний план сюжетная острота повествования, неожиданность или парадоксальность концовок. Трагическая судьба многих его персонажей является следствием не каких-то из ряда вон выходящих  событий, а причин будничных, повседневных, обыденных.

     Новый цикл произведений Чехова был открыт рассказом "Бабье царство", впервые  опубликованным в январе 1894 года. Рассказ  этот положил начало новой теме в  русской литературе, получившей потом  могучее развитие в творчестве М. Горького, - теме человека из народа, попавшего на стезю капиталистического предпринимательства, или, иначе говоря, человека, попавшего не на свою улицу.

     Жизнь Анны Акимовны Глаголевой, главной героини повести, оказалась полна превратностей. Она выросла в семье простого рабочего, который был, однако, единственным наследником своего брата - Ивана Ивановича, выбившегося в крупные предприниматели. Иван Иванович считал брата Акима легкомысленным человеком, не любил его, держал в черном теле – рабочим на заводе. Но за три года до своей смерти приблизил к себе и проявил заботу о воспитании его дочери Анютки. Так Анюта оказалась на попечении учителей и гувернанток. Потом дядя умер, скончался и отец, и вот она владелица большого, миллионного дела, на котором занято до двух тысяч рабочих.

       Став  миллионершей, Анна Акимовна не зазналась  и не стала стыдиться своей  прошлой жизни. Напротив, она вспоминает о ней с большой теплотой и  любовью. Частенько ей кажется, что  прошлая жизнь была лучше и интересней, и ей хочется «стирать, гладить, бегать в лавку и кабак, как это она делала каждый день, когда жила с матерью. Ей бы рабочей быть, а не хозяйкой!»¹²

     Анна  Акимовна сохранила доброту и  отзывчивость. Она с болью в душе думает о тяжких условиях работы на заводе, о том, что в бараках, где живут рабочие «сырость, клопы, разврат, безначаличие». Она с тревогой размышляет о судьбе предприятия, понимая, что хозяйка она плохая, неопытная, что директор завода не только грубиян, деспот, но и вор. Острое ощущение ответственности за «дело», за судьбы рабочих с их семьями и мысли об одиночестве сливаются воедино, и тогда Анна Акимовна понимает, что самым правильным было бы выйти замуж за такого же рабочего, каким был ее отец. Когда она встречается с Пименовым, одним из мастеров на заводе, то решает, что вышла бы за него замуж с радостью.

     На  праздничном обеде, когда Анна Акимовна принимает действительного статского  советника Крылина и адвоката Лысевича, зашел разговор о ее жизни. Лысевич – сытый, богатый и алчный человек, усвоивший своеобразную, но не лишенную грубоватого изящества манеру разговоров с хозяйкой, - повел свои обычные нагловатые, циничные речи. По его мнению, женщина конца века, разумеется молодая и богатая, должна быть «независима, умна, изящна, интеллигентна, смела и немножко развратна. <…>Вы, милая моя, должны не прозябать, не жить, как все, а смаковать жизнь, а легкий разврат есть соус жизни» (347). Не смущают его и возражения Анны Акимовны, которая заявляет, что все это ей чуждо, что она ищет обыкновенной любви, хочет, чтобы у нее был муж, дети и что выйдет она непременно за простого человека. «И это не дурно. Герцогиня Джосиана полюбила Гуинплена, и это ей позволяется, потому что она герцогиня; вам тоже все позволяется, потому что вы необыкновенная. Если, милая, захотите любить негра или арапа, то не стесняйтесь, выписывайте себе негра. Ни в чем себе не отказывайте. Вы должны быть так же смелы, как ваши желания. Не отставайте от них» (348).

     Эти изречения раздражают его собеседницу. «Неужели меня так трудно понять? — спросила Анна Акимовна с изумлением, и глаза ее заблестели от слез. — Поймите же, у меня на руках громадное дело, две тысячи рабочих, за которых я должна ответить перед богом. Люди, которые работают на меня, слепнут и глохнут. Мне страшно жить, страшно! <…> Продолжать жизнь, какую я теперь веду, <…>, было бы просто преступлением. Я не могу больше так жить, — сказала она горячо, — не могу!» (348). Но произносит эти слова героиня в состоянии некоего «подъема духа»¹³, констатирует исследователь В. Б. Катаев. Их истинный смысл становится очевиден лишь в общей структуре произведения, с учетом схемы развития отношения к этой идее героини. И действительно, по ходу повести мы видим, что у Анны Акимовны происходит трансформация восприятия этой «честной и красивой» мысли. На последнем «этапе» главная героиня «думала и говорила... - вздор, глупость и самодурство...» (362).

     Уже из этой двойственности отношения к  своей жизни мы видим, что основным и принципиальным приемом создания художественного мира повести, а следовательно и системы персонажей, является антитеза. Этот принцип, по мнению Лукичевой З. В., обнаруживается в противопоставлении ситуаций, характеров, психологических деталей, просто каких-либо частных определений в виде буквальных антонимов и т.д.¹⁴ Так Анна Акимовна переживает за дело, за судьбы и жизни рабочих, трудящихся на заводе. Но нередко героиня получает анонимные письма, в которых говориться, что « она миллионерша, эксплуататорша, что она заедает чужой век и сосет у рабочих кровь». Также мы можем увидеть прием антитезы на примере денег, которые были выиграны в пользу Анны Акимовны ее приказчиком. Эти полторы тысячи рублей обременяют героиню («ненужные, противные деньги»), и ей на ум приходит мысль осчастливить этими деньгами «нуждающегося» Чаликова, больного губернского секретаря, многодетного отца («ошеломят, сделают счастливым»). Когда Анне Акимовне пришла эта идея, она была весела («Эта мысль показалась Анне Акимовне оригинальной и забавной и развлекла ее»). Но когда она попала в рабочие бараки, то «ей опять стало скучно, <…>, мысль, <…>, уже не казалась ей оригинальной и забавной». Уже на пути к осуществлению задуманного душевный подъем сменяется трезвым осознанием: помогать Чаликову – значит «обманывать свою совесть, когда разрушается многомиллионное дело». Сам же объект ее благодеяния при встрече плохо скрывает свое пренебрежительное отношение («Было видно, что Чаликов считал себя выше ее и поэтому унижал себя»). Глаголева понимает всю бессмысленность этого поступка («Знала, что <…> деньги пойдут не на лечение»), но дает их Чаликову, хотя и меньшую сумму. Появившийся вскоре антипод Чаликова – Пименов – более достоин неожиданных денег, но дать их ему почему-то оскорбительно. В итоге получает почти всю сумму и без того богатый адвокат Лысевич. И дать ему эти деньги оказывается вовсе неоскорбительным, «все это произошло как-то мило и естественно» (353).

Противопоставление  мы можем наблюдать и в устройстве быта героини. Так, в доме Анны Акимовны два этажа: «Верхний этаж в доме назывался чистой, или благородной половиной и хоромами, нижнему же, где хозяйничала тетушка Татьяна Ивановна, было присвоено название торговой, стариковской, или просто бабьей половины. В первой принимали обыкновенно благородных и образованных, а во второй — кого попроще и личных знакомых тетушки» (335). На каждом этаже трудится своя Маша. Соответственно одна «верхняя», а другая «нижняя». Различаются и блюда, которые принято кушать и подавать на этих этажах. На верхнем этаже подают семгу, «свежие белые грибы в сметане и соус провансаль из жареных устриц и раковых шеек, сильно сдобренный горькими пикулями. Самый обед состоял из праздничных, изысканных блюд, и вина были прекрасные» (347). На нижнем этаже, ужинали не настолько роскошно, но, вероятно, не менее вкусно: индейка, моченые яблоки, «чай со сладким сдобным пирогом», «кусок солонины, окорок и разные соленые закуски, и от солонины, очень жирной и вкусной на вид, валил к потолку пар. В нижнем этаже виноградных вин не употребляли, но зато было много разного рода водок и наливок» (354), «тарелки с мятными пряниками, орехами и изюмом» (355). Из нижнего этажа во время праздника «доносился гул, будто море шумело», а «во всех комнатах верхнего этажа, было тихо, безлюдно» (360). Когда главная героиня отправляется к Чаликову «окна во всех корпусах были освещены, и оттого на громадном дворе казалось очень темно»(324). В последнем примере антонимические слова использованы вместе в одном предложении.

     Анна  Акимовна, богатая, но совестливая, тяготящаяся  своим достатком и обязанностями  владелица завода, показана, прежде всего, на фоне Чаликова и Лысевича. Первый – бедный чиновник, жалкий проситель, пропойца, бессовестный, лживый и лицемерный человек – целым комплексом личных свойств и своим социальным положением принципиальный антипод Анны Акимовны. На противоположной ступени социальной лестницы – адвокат Лысевич. Хитрый, практичный, безнравственный, беспардонный, - та же альтернатива героине с ее благородными порывами, рефлексией, чувством неудовлетворенности, сомнениями.

     Исследовательница Лукичева З. В. говорит о том, что  «ходячее противоречие представляют собой и  многие герои повести». ¹⁵ Выше мы упоминали уже о двойственности натуры Анны Акимовны. В этот ряд можно включить и адвоката Лысевича. Предельно чувственный, приземленный и практичный человек, он одновременно артистично пересказывает любовные романы и дает странные, далекие от возможности воплощения в реальной жизни советы. В этом человеке парадоксальным образом уживаются практичный циник и фантазер. Даже отношение к нему главной героини двояко. В момент их спора она говорит: «Вы меня злите. <…> Мне досадно, что вы даете советы, а сами совсем не знаете жизни» (349). Но когда Лысевич виртуозно пересказывал содержание прочитанного и им, и Анной Акимовной романа, то последняя «слушала с восхищением». Так Чехов постоянно «отменяет» начинающую складываться у читателя определенность по поводу персонажа. Не случайно так часто встречаются в тексте конструкции с противительными союзами.

     По  принципу антитезы устроен даже сюжет  повести – сюжет о несостоявшихся рождественских ожиданиях. Время действия – вечер накануне Рождества и сам рождественский день. Встреча с Пименовым дает Анне Акимовне надежду на чудо преображения жизни. Но, вопреки ее желаниям и подогреваемым праздником надеждам, ничего не меняется. Движение сюжета направлено в определенное русло: от светлого

пробуждения героини, ее радостного ожидания в Рождество (душа ее будто «умылась или окунулась  в белый снег») – к слезам и  горечи разочарования. . Подобным противопоставлением А. П. Чехов подчеркивает главную тему повести – неизбежность и одновременно бесперспективность стремления героини к счастью. Это повесть  о границах свободы, фатальной зависимости людей от привычного хода жизни.

     Принцип антитезы пронизывает все уровни художественной организации текста, в том числе построение системы персонажей. Необходимо это А. П. Чехову для выражения противоречивости внутренней и внешней жизни человека

     ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛИЗМА

     Принцип антитезы непрерывно связан с другим приемом, который организует систему  персонажей – параллелизмом. Сюжетные ситуации и образы персонажей составляют цепочки сложных проекций друг на друга. В этом плане мы можем соотнести Анну Акимовну и горничную Машу. Последняя является своеобразным двойником главной героини. Анна Акимовна, проснувшись рождественским утром, возбуждается при виде зимнего пейзажа: "За ночь навалило много нового снегу, деревья оделись в белое, и воздух был необыкновенно светел, прозрачен и нежен, так что когда Анна Акимовна поглядела в окно, то ей прежде всего захотелось вздохнуть глубоко-глубоко»(334). На Машу точно также действуют лакейски изящные слова Мишеньки, когда тот поздравлял Анну Акимовну с праздником: «бедная Маша обомлела. Его праздничный вид, поза, голос и то, что он сказал, поразили ее своею красотой и изяществом; продолжая идти за своею барыней, она уже ни о чем нe думала, ничего не видела и только улыбалась то блаженно, то горько» (335). Надежда главной героини, что все проблемы сразу же разрешаться благодаря замужеству с Пименовым, ставится под сомнение сюжетной линией Маши, которая уже три года безнадежно влюблена в лакея Мишеньку. Предположение героини, что воля отца, который «приказал бы ей выходить за него», сделала бы возможность ее счастья более простой и близкой, корректируется тут же ее собственной, неудачной попыткой настоять на женитьбе Мишеньки на Маше. Когда Анна Акимовна обсуждала с лакеем его возможную женитьбу, она говорила с «горечью, и слезы выступили у нее на глазах». В этот момент Машенька неожиданно вошла в комнату и поняла, о чем шел разговор - «она покраснела до слез». Чехов как бы подчеркивает параллель между Анной Акимовной и Машей.