Развитие теории драмы в XVIII веке
Реферат, 01 Ноября 2012, автор: пользователь скрыл имя
Краткое описание
Из всех видов искусства театр с полным правом стал играть ведущую роль в предреволюционной Франции. Из всех художественных средств борьбы это было наиболее мощное и художественно организующее орудие борьбы против старого аристократического режима и культуры. Отсюда и то огромное внимание, которое уделяли театру все передовые умы революционной буржуазии. В эпоху, непосредственно предшествовавшую французской революции, театр из узко камерного зрелища, которое редко выходило из стен королевского дворца или аристократического особняка, вышел на широкую дорогу и превратился в центральное художественное народное зрелище. Наряду с благородной аристократической знатью он стал привлекать к себе нового зрителя из народа — ремесленников, подмастерьев, врачей, литераторов и т. д., все те общественные слои и группы, которые формировали третье сословие в целом.
Содержание работы
Развитие теории драмы в XVIII веке.
Эстетические теории Д.Дидро, Лессинга, Ф.Шиллера, Вольтера, Г.Филдинга.
Шиллер- реформатор театра.
Первая драма Шиллера «Разбойники»
особенности проблематики конфликта в драме
Новый герой в драматургии Шиллера
Творчество Р.Шеридана
Просветительский классицизм в драме Вольтера «Магомет»
Г.Лессинг «Натан Мудрый»
Список использованной литературы
Содержимое работы - 1 файл
Творческая работа.doc
— 123.00 Кб (Скачать файл)Моральная высота человека — в чуде деятельной любви, высоте общечеловеческой морали над искусственными догмами. Эти мысли были дороги Лессингу. Не случайно в одном из набросков драмы он записал: «Способ мышления Натана… был всегда моим способом мышления».
Й. В. Гете, высоко оценивая постановку пьесы «Натан Мудрый» в Веймаре в 1801 г., писал: «Пусть… высказанное в ней чувство терпимости и сочувствия навсегда останется для народов священным и дорогим». Создавая свою пьесу, Лессинг сомневался, что она когда-нибудь увидит сцену. И его опасения оправдались. Постановка, осуществленная известным актером и антрепренером Деббелином в Берлине, продержалась недолго. Лишь в 1801 г. Гете и Шиллер в Веймарском театре смогли восстановить спектакль, эта постановка и проложила путь «Натану Мудрому» на сцену. Роль Натана исполняло немало известных актеров, и среди них А. Иффланд (1802).
О значении Лессинга для немецкой литературы чудесно сказал Й.В. Гете: «Такой человек, как Лессинг, необходим для нас, поскольку он великий именно благодаря своему характеру, благодаря своей твердости. Настолько же умных и просвещенных людей много, но где найти такой характер!»
Список использованной литературы
- Жирмунский В. М. Очерки по истории классической немецкой литературы. Л., 1972. С. 193.
- Борев Ю.Б. Эстетика: учебник. – М.:Высш. Шк., 2002.
- Кривцун О.А. Эстетика: учебник. – М.: Аспект Пресс, 2000.
- История немецкой литературы: В 3 т. М.: Радуга, 1985. Т. 1.
- Либензон З.Е. Фридрих Шиллер. М.: Просвещение, 1990.
- Ричард Бринсли Шеридан. Драматические произведения. М., Государственное издательство "Искусство", 1956
- Очерки теории мировой культуры. Кузнецов А.К. - М.: 1994 г.
- История зарубежной литературы XVIII века: Учеб. для филол. спец. вузов; Под редакцией Л.В. Сидоренко - М. 2001 г.
- http://en.wikipedia.org/
- http://www.countries.ru/
- http://dic.academic.ru/
- http://dlib.eastview.com/