Русский фольклор

Министерство образования  по делам национальностей, информационной политики и архивного дела Чувашской  Республики.

БОУ СПО Чувашское  Республиканское училище культуры (техникум).

                               Реферат

на тему:      Жан-Батист Грёз. 
 
 
 

                                                          Выполнила: Ташкинова Татьяна  Николаевна.

                                                          Проверила: Степанова Дарья Владимировна. 
 
 
 
 
 
 
 

Жан-Батист Грёз (фр. Jean-Baptiste Greuze; 1725, Турню, Бургундия - 1805, Париж) - знаменитый французский живописец  и рисовальщик второй половины XVIII века, один из крупнейших представителей искусства эпохи Просвещения. Родился  в семье кровельщика и рано проявил склонность к рисованию. . Художественному ремеслу учился в Лионе у Ш. Грандона. В 1750 году приехал в Париж и поступил в мастерскую исторического живописца Ш. Ж. Натуара.

                                                          -2-

В 1755 году выставил в  Салоне несколько портретов и  целый ряд жанровых композиций, в  которых впервые прозвучала дидактическая  интонация, ставшая впоследствии отличительной особенностью его произведений («Отец семейства читает Библию своим детям» — Париж, частное собр.; «Обманутый слепец» - Москва, ГМИИ). В 1755 году Жан-Батист Грёз был причислен к Королевской Академии живописи и скульптуры, представив композицию «Маленький лентяй» и в сентябре этого же года он отправился вместе с богатым меценатом Аббатом Гужено в Италию, где посетил Рим, Флоренцию, Болонью, Парму, Милан, Неаполь.

Итогом путешествия  явилась серия гравюр с изображением девушек в национальных костюмах разных провинций и несколько  картин на итальянские темы. После  возвращения на родину в 1757 году Грез много и плодотворно работал  и регулярно, вплоть до 1769 года, выставлялся  в парижском Салоне. В 1759 году он вступил в брак с Анной Габриэлой  Бабюти, дочерью книготорговца, но семейная жизнь художника не сложилась.

В 1767 году, когда предполагалась поездка Греза в Россию, Д. Дидро  писал Э. М. Фальконе: «.. .его жена... одно из самых опасных созданий, какие только существуют на свете; я  не приду в отчаяние, если в один прекрасный день императрица сошлет ее в Сибирь».

Ранние произведения Жана-Батиста Грёза, выполненные  в реалистической манере, отмечены настолько сильным влиянием голландских  и фламандских мастеров XVII века (сюжеты, трактовка образов, живописный стиль), что современники сравнивали художника  с Рембрандтом и называли «соперником» Д. Тенирса и А. Браувера. Однако в 1755-1761 гг. Грез создал целый ряд жанровых композиций, в которых стремился  возвысить бытовую сцену до уровня исторической живописи. Одним из характерных  примеров является картина «Женщина, читающая письма Элоизы и Абеляра», свидетельствующая о внимательном изучении Греза творчества П. П. Рубенса и А. Ван Дейка. Сюжет картины был в духе времени: история несчастной любви Абеляра и Элоизы пользовалась в Париже особой популярностью в конце 1750-х. В 1761 году вышел в свет роман Ж. Ж. Руссо «Юлия, или Новая Элоиза» — вершина европейского сентиментализма. Главная тема творчества Греза — это бытовые сцены с морализирующим подтекстом, который содержится, как правило, в самих названиях работ:

                                                       -3-

«Балованное дитя, или  Плоды дурного воспитания, «Паралитик, или Плоды хорошего воспитания» .Смысл нравоучения раскрывается через жесты и мимику персонажей, а также посредством многозначительных второстепенных деталей. Некоторые произведения Жана-Батиста Грёза представляют собой сентиментальные мелодрамы, другие носят идиллический характер ,однако в каждой из них непременно содержится сентенция.

Жанровые композиции Греза - это картины-рассказы, картины-спектакли, в которых всегда есть назидание  или поучительный пример. Воспевая достоинства и добродетели третьего сословия (трудолюбие, бережливость, умеренность, материнская забота, супружеская  верность, семейное согласие), Грез развивал отчасти тематический репертуар  Ж. С. Шардена. Однако Шарден делал это  ненавязчиво, деликатно, тогда как  Грез - с преувеличенным пафосом  и назойливо (театрализованные мизансцены, патетические позы, акцентированная  мимика). При сравнении Жана-Батиста  Грёза с Шарденом особенно очевидны нарочитая искусственность первого  и необыкновенная искренность и  простота второго. В целом живопись Греза носит литературно-описательный характер. Не случайно художественные критики утверждали, что по его  картинам можно писать романы. Изображая  разнообразные жизненные коллизии, Грез рассказывал о них подробно и обстоятельно. Его картинам присущи  занимательная повествовательность  и анекдотическая развлекательность. Вместе с тем они не лишены тонкой реалистической наблюдательности. Современник  эпохи Просвещения, разделявший  идеи энциклопедистов, Жан-Батист Грёз создал на протяжении творческого пути целую серию произведений, посвященных  проблемам воспитания и взаимоотношений  родителей и детей. Одна из самых  знаменитых картин Греза - «Деревенская помолвка» (1761, Париж, Лувр.). Картина по совету академика Ш. Н. Кошена была приобретена Людовиком XVI. «Деревенская помолвка» произвела подлинную сенсацию в Салоне 1761 года и «привела весь Париж в Лувр». Изобразив событие из частной жизни сельской семьи, Грез воплотил в этом произведении просветительский идеал социального миропорядка (семья как основа единства и нравственного здоровья общества). Привлекательность «Деревенской помолвки» объяснялась не только общедоступной ясностью ее содержания (подписание брачных документов и вручение приданого),

                                                    -4-

 но и живописными  качествами (четкая, рационально упорядоченная  композиция, подчеркнутая статуарность  фигур, экспрессивная мимика персонажей). Убедительное правдоподобие изображенной  ситуации и ее натуралистическая  трактовка заставляли зрителей  сопереживать героям, словно это  их родственники или друзья. Вместе  с тем колоссальный успех «Деревенской  помолвки» был обусловлен также  ее дидактикой в духе нового  сентименталистского романа и  новой идеологии энциклопедистов .

Наряду с бытовыми картинами Грез, большой популярностью  в Салоне пользовались - изображения  миловидных девушек, которые с умилением  ласкают собачку, плачут над умершей  птичкой, задумчиво смотрят на разбитый кувшин или возводят к небу глаза  в молитве. Несмотря на слащавую сентиментальность  и надуманность этих картин, в которых  Жан-Батист Грёз подчеркивал грацию и кокетливое жеманство своих  моделей, салонная публика с восторгом созерцала ,восхищаясь не только эмоциональностью образов, но и мягкой плавностью линий, дымчатой светотенью и гармоничной колористической гаммой.

Между тем, несмотря на феноменальную славу, которую  приобрел Грез , художник стремился получить звание исторического живописца, самое престижное в академической иерархии жанров. В 1769 году Грез представил: «Септимий Север упрекает своего отца Каракаллу в покушении на его жизнь» Члены академического жюри сочли композицию неудачной, поскольку Грез использовал в трактовке исторической темы приемы, характерные для бытового жанра. Претензии Греза, мало соответствовавшие его творческим возможностям, были признаны необоснованными, и его приняли в Академию как жанрового живописца. Особую ценность в художественном наследии Жан-Батист Грёз представляют портреты. Они более искренние, естественные и правдивые, нежели его бытовые сцены - «живые картинки», иллюстрирующие пороки и добродетели. Предпочитая изображать близких или хорошо знакомых ему людей, Грез умел передать неповторимое своеобразие внешнего облика и основные черты характера человека, однако его портреты не отличаются той глубиной психологического анализа и тем артистизмом исполнения, которые были присущи лучшим работам его современников.  

                                                                          -5-

Для живописного  стиля Жан-Батист Грёз типичны гладкая, вялая и монотонная манера письма и маловыразительный колорит  с преобладанием коричневых, оливковых  и серых тонов. В преддверии Французской революции и в послереволюционный период произведения Греза, не отвечавшие вкусам и требованиям новой эпохи, постепенно вышли из моды, хотя художник и написал портреты Наполеона и видных деятелей революции. В Салонах 1800, 1802 и 1804 гг. Грез по-прежнему экспонировал картины на свои излюбленные темы. В последние годы жизни Грез почти не имел заказов и умер всеми забытый, в бедности. 

                                                           -6-