Проект совершенствования действующего предприятия - звукозаписывающей студии

      Однако  конструкция фонографа не позволяла  получить качественного воспроизведения, хотя сам Эдисон многие годы после  создания первого фонографа вносил в устройство усовершенствования. Эмиль Берлинер, безмерно раздвинувшему горизонты звукозаписи, он в 1887 году получил патент на изобретение граммофона, в котором в качестве аудионосителя использовались пластинки.

      Берлинер  усердно трудился над совершенствованием граммофонов, понимая, что необходимо увеличивать число любителей грамзаписи и, тем самым, рынок сбыта.

      Однако  и граммофон не избежал коренной модернизации - в 1907 году Гильон Кеммлер  решил размещать громоздкий рупор  внутри граммофона. Новые аппараты стали называться "патефонами" и заметно облегчали свою переноску.

       1896 году датский инженер Вальдемар  Поульсен сумел создать работоспособное  устройство, названное телеграфон. В качестве носителя выступала  стальная проволока. Патент на  телеграфон был выдан Поульсену  в 1898 году.

      Основополагающий  принцип аналоговой записи звука  путем намагничивания носителя с  тех пор остался неизменным. На записывающую головку, вдоль которой  на постоянной скорости проходит носитель, подается сигнал с усилителя, в итоге  носитель намагничивается в соответствии со звуковым сигналом. При воспроизведении носитель проходит уже вдоль воспроизводящей головки, индуцируя в ней слабый электрический сигнал, который, усиливаясь, поступает в динамик.

      Магнитная пленка была запатентована в Германии Фрицем Пфлеймером в середине 20-х годов прошлого века.

      Примерно  в то же время фирма AEG запустила  в производство студийный аппарат  магнитной записи для радиовещания. Устройство назвали "магнетофон", в русском языке оно преобразовалось  в "магнитофон".

      Принцип "высокочастотного подмагничивания" (когда в записываемый сигнал добавляется высокочастотная составляющая) предложили в 1940 году немецкие инженеры Браунмюль и Вебер - это дало значительное улучшение качества звука.

      Пиком развития магнитофонов стоит считать появление плееров Sony марки "Walkman" в 1979 году. Эти маленькие устройства без возможности записи произвели фурор, ибо теперь любимую музыку можно было слушать на ходу, занимаясь спортом и т.п.

      Стремительное развитие в конце 70-х годов ХХ века компьютерных технологий привело к появлению возможности хранения и считывания любой информации в цифровом виде с соответствующих носителей. Вначале появился и получил широчайшее распространение компакт-диск.

      Формат MP3 также поддерживается любыми современными моделями музыкальных центров и DVD-плееров.

Формат MP3 был разработан рабочей группой  института Фраунгофера, руководимой  Карлхайнцем Бранденбургом в  сотрудничестве с AT&T Bell Labs и Thomson.

      Возможность закачки на компьютер или плеер очень большого количества цифровых треков, их быстрая сортировка, удаление и повторная запись сделали сжатую цифровую музыку массовым явлением².

     1.2 Звук, музыка и звуковые эффекты в рекламе

     Звуковыми эффектами рекламщики именуют уличные, индустриальные, прочие шумы, какие неизменно окружают человека в реальности. Звуковые эффекты в телевизионных и радийных программах, кинолентах, рекламных роликах помогают людям окунуться в нужные условия. Чтобы после ощущать себя не отдельным зрителем, а хоть немного участвующим в событиях, которые происходят.  
 Для рекламного ролика звуки, какие впоследствии будут в нем, могут записываться отдельно. А можно использовать те, какие уже имеются, к примеру, те, какие существуют в звукозаписывающей студии. Чаще всего в таких студиях можно отыскать целый комплект записанных звуков, начиная от уличных звуков, заканчивая звуками животных и природы. Такой вот комплект имеет название банка данных. И использовать звуки оттуда значительно лучше и дешевле, нежели записывать все звуки заново.  
 В последние годы радийный эфир просто перенасыщен разнообразными звуковыми эффектами. Из-за этого слушатель прекращает обращать на них внимание, они его больше не будоражат и не притягивают. Собственно поэтому становятся все востребованнее ролики, в каких совсем нет никаких звуковых эффектов. Такие ролики, как полагают эксперты, выигрышно отличаются на фоне остальной «шумной» радийной рекламы. Чаще всего для достижения результативности в подобных роликах делают так, чтобы голос ведущего был равномерный. Кроме этого, следует смотреть, чтобы сила звука во время ролика не менялась. Но все же, при профессиональном использовании звуковых эффектов реклама будет только  ярче  и  оригинальней.  
 Звуковые эффекты разделяют на 2 типа:  
•  Образующие эффект присутствия. Они подражают звукам, какие отражают события в ролике. К примеру, ситуация проходит в лесу, в этом случае пение птиц, гул ветра сделают эффект присутствия. Голоса зверей - в рекламных роликах о, к примеру, кормах для них. Но следует учесть тот факт, что доскональное отображение сходных звуков не поможет восприятию рекламы. К примеру, если сзади героя работает стиральная машина, то ей абсолютно не нужно грохотать, пока герой что-то рекламирует.  
•  Обозначающие что-нибудь. Подобные звуки напрямую не соединены с рекламируемым продуктом или обстоятельствами в ролике. К примеру, это будет звук, какой уже давно используется в любых роликах конкретной компанией. Функция такого звука – считаться оригинальной отличительной приметой. Также, отдельные звуки воспринимаются у большей части людей с конкретными явлениями³.

      Аудиостудия — специальное помещение, созданное для записи и обработки звука⁴.

      Звукозапись — процесс сохранения воздушных колебаний в диапазоне 20—20 000 Гц (музыки, речи или иных звуков) на каком-либо носителе (грампластинки, магнитная лента, компакт-диск и т. д.) с помощью специальных приборов (микрофон, микшерный пульт, магнитофон и т. д.)⁵.

      Микрофон (от греч. μικρός — маленький и φωνη — звук) — электроакустический прибор, преобразовывающий звуковые колебания в колебания электрического тока.

Типы микрофонов по принципу действия

•  Катушечный
•  Ленточный⁶

•  Электретный микрофон

      Сведение или микширование (англ. mixing, смешение) — стадия создания из отдельных записанных треков конечной записи, следующий после аранжировки этап создания звукозаписи, заключающаяся в наложении всех записанных дорожек и партий, смешении их звука, синхронизации времени проигрывания.

      Процесс сведения музыки довольно трудоёмок, ведь необходимо учитывать следующие  аспекты:

      Для микширования применяют специальное  устройство, которое называют микшерный пульт или просто микшер.⁸

      Микшерный пульт («микшер», или «микшерная консоль», от англ. «mixing console») — электронное устройство, предназначенное для сведения звуковых сигналов: суммирования нескольких источников в один или более выходов. Микшерный пульт используют при звукозаписи, сведении и концертном звукоусилении. Существуют аналоговые и цифровые микшерные пульты. Профессиональные концертные и студийные микшерные консоли, как правило, имеют не менее 32 входов, более 6 Aux-шин, мощный эквалайзер на входах, 4 или более подгрупп, а также оснащаются высокоточными и длинноходными фейдерами.⁹

      Аранжировка музыкальная (от фр. arranger — приводить в порядок, устраивать) — искусство подготовки и адаптации музыкального произведения для представления его в форме, отличной от первоначальной.¹⁰

      Мастеринг — первоначально производство эталонного носителя, копией которого является потребительский носитель аудиозаписи (CD-диск, виниловая пластинка, магнитофонная кассета).

      Современный мастеринг вне зависимости от вида конечного продукта принято разделять на цифровой и аналоговый.

      Аналоговый  мастеринг — такой мастеринг звуковых фонограмм, при котором вся редакция осуществляется при помощи специальных приборов.

      Цифровой  мастеринг — такой мастеринг звуковых фонограмм, в котором вся редакция осуществляется в цифровой среде. ¹¹

Вывод: все, предлагаемые звукозаписывающей  студией «Неон», услуги: звукозапись, аранжировка, мастеринг, сведение музыкальных  композиций, запись вокала, озвучивание, - в качестве понятий были рассмотрены в теоретической части. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Глава II. Анализ технологии звукозаписи и оснащения звукозаписывающей студии «Неон» 
 
 

      В аналитической части рассмотрим, проанализируем оборудование для звукозаписывающей  студии и выявим качественные стороны каждого аппарата. Также предложим возможные улучшения помещений для лучшей звукозаписи и шумоизоляции. 

      В результате анализа помещения, были выявлены идеальные размеры для снижения шума при установке звукопоглощающей облицовки:

Высота = 3.2 м

Ширина =13 м

Длина = 15 м 

Площадь = 19,5 м²

        Вывод: Таким образом облицовка в виде слоя супертонкого стекловолокна толщиной 100мм, защищенного слоем стеклоткани Э-0,1 и перфорированным металлическим листом толщиной 2 мм с перфорацией 74%, обеспечивает снижение шума в помещении до допустимого уровня. ¹² 
 
 

2.2 Звукоизоляционная перегородка

      Звукоизолирующая  способность трехслойных вариантов  многослойных перегородок (наиболее распространенный пример - каркасно-обшивная гипсокартонная перегородка) зависит от большего числа факторов, чем звукоизоляция однослойной перегородки. Увеличение плотности материала жестких слоев, увеличение расстояния между крайними слоями (т.е. увеличение общей толщины перегородки) и заполнение внутреннего пространства слоями специального звукопоглотителя (именно поглотителя, а не утеплителя) - вот основные пути достижения необходимой звукоизоляции.

      Для получения высокой звукоизоляции  необходимо использовать два независимых  каркаса, на каждый из которых монтируются  внешние слои обшивки. Помимо этого, элементы каркаса, связанные с боковыми стенами и перекрытиями, должны быть изолированы упругими прокладками, чтобы исключить косвенную передачу звука.  
 Общий звукоизоляционный эффект также зависит и от выбора материала среднего слоя. Главный критерий выбора такого материала - величина его безразмерного коэффициента NRC (NRC - усредненный по частотам коэффициент звукопоглощения), значения которого могут колебаться от 0 до 1. Чем ближе значение NRC к единице, тем выше звукопоглощающая способность материала. Для получения максимального эффекта рекомендуется выбирать материалы с NRC не менее 0,8.  Так, например, специальный звукопоглощающий материал - минеральная плита "Шуманет-БМ" имеет значение NRC=0,9. Толщина поглощающего слоя должна составлять не менее 50% внутреннего пространства перегородки и быть не тоньше 100 мм (естественно, что при толщине каркаса 50-75 мм можно применить только один слой звукопоглотителя толщиной 50 мм).

      Вывод: таким образом, для изоляции "бытовых" шумов более предпочтительным является использование легкой перегородки из ГВЛ толщиной 160 мм, имеющей уровень звукоизоляции, сопоставимый по величине с аналогичным параметром более массивной стены толщиной в один кирпич (280 мм).¹³ 

2.3 Микрофон для записи вокала и инструментов