Английский «готический» роман

Готическое пространство – это драматически застывшее, окаменевшее время, неподвижное время легенды, в котором Хитклиф хочет остаться навсегда, остановив движение исторического времени, прервав смену поколений. Так, выводя своего безмерного героя в иносказание хронотопа,  Э.Бронте размышляет о самой природе «ужаса» как эстетической категории, лежащей в основе того жанра, просверками которого искрится этот раскаленный сюжет. «- Кэтрин, как вы себя чувствуете?» – спрашивает Хитклиф свою невестку, которую он оставил в одиночку бороться со смертью, подступающей к его сыну. - Ему уже ничего не страшно, а я свободна, – ответила она. -  Мне  было бы совсем хорошо, – продолжала она, не сумев даже скрыть свою злобу, -  но вы так долго оставляли меня одну бороться со смертью,  что  я  чувствую  и вижу только смерть! Я чувствую себя, как сама смерть».

И все-таки жизнь побеждает смерть, а вспыхнувшая взаимная любовь Гэртона и Кэти разбивает и обессмысливает все коварные ковы Хитклифа. Ему не удалось создать то безнадежное кладбище погибших надежд и блуждающих призраков, которое было бы такой естественной сферой обитания для его сумрачной, мятежной, нераскаянной натуры. Диковатый мальчик-слуга и утонченная девушка вновь полюбили друг друга и вновь в дикой скачке носятся по полям и лугам, своей счастливой бесстрашной любовью возвращая бурление жизни этой безрадостной земле. Устремленное в будущее счастье становится той мощной силой, которая приводит в движение застывшее время готического романа. Ведь природа – это вечный круговорот рождений и смертей, зим и весен: она есть возрождение и жизнь. В разомкнутом, открытом для многовариантности бытия пространстве готический злодей уже не способен существовать. И, осознав свое поражение, он уходит  в то самое небытие, которое хотел создать здесь, на земле, – уходит по зову долгожданного призрака, наконец, пришедшего за ним.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Выполненная работа позволила нам определить черты готического романа, выявить жанровые особенности и проследить влияние традиций готического жанра на творчество английских писателей.

Как мы могли заметить, это влияние было достаточно сильным и значимым. Анализ романа Эмили Бронте «Грозовой перевал» показал, что традиции готического жанра привнесли в творчество писательницы немало элементов, которые получили определенное развитие в романе «Грозовой перевал». Безусловно, готика обогатила роман, наполнив его своей специфичностью.

На основании проведенной работы можно сделать вывод: традиции готического жанра были унаследованы писательницей в полной мере. Роман «Грозовой перевал» вобрал в себя необходимые черты готического жанра, что позволило писательнице наиболее полно отразить свои замыслы и передать ту необыкновенную, нереальную атмосферу прошлого.

БИБЛИОГРАФИЯ

1. Григорьева Е.В. Готический роман и своеобразие фантастического в прозе английского романтизма.  Ростов-на-Дону, 1988. Ладыгин М.Б. Английский готический роман и проблемы предромантизма. М., 1978.

2. Punter D.The Literature of Terror: A History of Gothic Fiction from 1765 to the Present Day. Vol.1: The Gothic Tradition. London, - NY, 1996.

3. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе: Очерки по исторической поэтике / Бахтин М.М. Литературно-критические статьи. - М.:

Худ. лит-ра, 1986.

4. Bayer-Berenbaum L. The Gothic Imagination. London, 1982.

5. Атарова К. Поэзия и правда / Radcliffe A. The Romance of the Forest. Austen J. Northanger Abbey. - M., 1983.

6. Simson Mark S. The Russian Gothic Novel and its British Antecedents. - London, 1986. P. 92.

7. Стокер Б. Дракула. - М., 1993.

8. Льюис М.Г. Монах. - М., 1993.

9. См.: Лотман Ю. Структура художественного текста. - М., 1970. С.277-278.

10. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. C.127.

11. Зеленко Т.В. О понятии "готический" в английской культуре XVIII века // Вопросы филологии - № 7. - 1978. - С.202.

12. Individual and Social Psychologies of the Gothic / The Gothic: Materials for Study. http://www.siue.edu/~jvoller/gothic.html.

13. Лафкрафт Г.Ф. Сверхъестественный ужас в литературе. Esse, 1927.