Автор работы: Пользователь скрыл имя, 14 Февраля 2012 в 14:42, творческая работа
Цель данного творческого проекта: продемонстрировать знания, умения и практические навыки в области музыкально-компьютерных технологий.
Музыку
в драматическом спектакле
Увертюра звучит в начале спектакля при закрытом занавесе и завязывает первый контакт со зрителем. Позднее как увертюру к драматическому спектаклю стали использовать разные оркестровые произведения. В современном спектакле в качестве увертюры нередко звучат народные, лирические, эстрадные песни, танцевальные и джазовые пьесы и даже отдельные музыкальные аккорды. Увертюра обычно вводит зрителя в атмосферу спектакля, подготавливает его эмоционально к восприятию трагедии, комедии, может быть, даже ориентирует зрителя в предстоящем знакомстве с эпохой, социальной средой и т. д. Музыкальные темы, впервые прозвучавшие в увертюре, могут получить продолжение и развитие по ходу действия спектакля. К музыкальному антракту прибегают, когда необходимо время для перестановки декораций или чтобы отделить паузой смену картин.
Музыка
в этом случае излагает те события,
которые совершаются между
Эту музыку называют сценической, а также реальной, оправданной, мотивированной, «музыкой по ходу действия», «от автора» и т. д. Поскольку такая музыка является частью предлагаемых обстоятельств, то условно договорились такую музыку называть «сюжетной». В качестве сюжетной музыки обычно используют бытовые музыкальные формы — песни, романсы, частушки, танцевальные пьесы, марши и т. д. Но могут быть использованы и классические произведения сложных академических музыкальных форм, таких, как симфонии, оратории, арии из опер и т. д.
Сюжетная музыка может звучать непосредственно в исполнении героев пьесы или по радио, с магнитофона, доноситься с предполагаемой поблизости концертной площадки, из ресторана и т. д. Примеры подобного включения музыки в действие можно найти почти в любом спектакле.
Обычно сюжетную музыку в пьесе вводит сам драматург, указывая в ремарках на те места пьесы, где она должна звучать. В этом случае от режиссера зависит только точная распланировка в спектакле всех музыкальных моментов и определение способа воспроизведения - то ли с фонограммы, то ли в «живом» исполнении. Однако есть много пьес, в которых автор не дает никаких указаний относительно музыки. Тем не менее идеей пьесы, развитием ее действия, образами действующих лиц, часто считает нужным вводить музыку в действие, предварять ею спектакль, включать музыкальные «антракты» между актами и картинами, в финале. Музыка, вводимая в спектакль режиссером, относится к другой категории, нежели сюжетная, и отличается от нее тем, что звучит не внутри действия, а вне его.
Ее источник физически не находится на сцене и не подразумевается где-то рядом. Ее слышит только зритель, действующие лица о ней «не подозревают». Но и такая музыка теснейшим образом связана с действием и является его активным элементом. Это музыка как бы внутренней, духовной жизни героев. Такую музыку называют психологической, раскрывающей, обобщающей, эмоциональной, иллюстративной, фоновой и т. д. Так как эту музыку в спектакль вводит режиссер, ее называют иногда «музыкой от режиссера». Вместе с тем существует целый ряд спектаклей, где музыку, используемую в сценическом действии, нельзя отнести ни к сюжетной, ни к условной, если руководствоваться лишь названными выше признаками. Обычно это музыка, вводимая режиссером для создания эмоционального настроения какой-либо сцены, она как бы помогает зрителю, активизирует его внимание, заставляет более остро воспринимать сценическое действие, действующие лица реагируют на нее самым активным образом.
Примером
тому может служить инсценировка
романа А. Фадеева «Разгром» на сцене
Театра имени Вл. Маяковского. Великолепная
музыка А. Николаева убедительно
соединилась с пластическим построением
всего спектакля. В одних сценах
под условную музыку партизаны танцуют,
в других — напевают песни, в третьих
музыка организует ритм всего действия.
Подобное музыкальное решение можно
встретить и во многих других спектаклях.
Музыка в этих, случаях не вступает
в противоречие со сценическим действием,
а, наоборот, помогает поверить в него.
Наконец, к этой же условной, театральной
музыке можно отнести те песни
персонажей спектакля, которые, вырываясь
из ткани действия, адресуются непосредственно
зрительному залу. Подобный прием
типичен для музыкальной
Однако сюжетная музыка воспринимается более активно, чем условная, так как наличие источника звука уже само по себе активизирует внимание зрителя. В качестве условной музыки используются не только фрагменты из сонатно-симфонических произведений, но и произведения камерного характера, музыкальные пьесы в исполнении небольших, весьма оригинальных по составу ансамблей или даже одного инструмента. Место звучания условной музыки выбирается в зависимости от характера сценического действия — за сценой, в зрительном зале или непосредственно на сцене.
Функции сюжетной музыки. Сюжетная музыка в спектакле в зависимости от условий ее применения может нести самые разнообразные функции.
Перечисленные функции, естественно, не исчерпывают все многообразие приемов использования сюжетной музыки в драматических спектаклях.
Наиболее
наглядно роль музыки — характеристики
персонажа — проявляется тогда,
когда музыкальная пьеса
Сюжетная
музыка играет весьма значительную роль
и в характеристике места и
времени действия. В этом случае
музыка становится как бы принадлежностью,
атрибутом события, бытовой или
исторической обстановки, она позволяет
создать определенный колорит той
или иной эпохи, характеризовать
отдельные группы людей. Сущность таких
музыкальных номеров в том, что
все они становятся составной, а
иногда и неотъемлемой частью того
или иного события или
Сюжетная музыка, звучащая за сценой, так же как и музыка, звучащая непосредственно на сцене, может создать определенную атмосферу сценического действия. Например, в пьесе К. Тренева «Любовь Яровая» в одной из картин за сценой звучит танцевальная музыка. В ремарке указано, что это играют в кафе, где кутят белые офицеры. Музыкальный фон создает нужную атмосферу действия на сцене.
Функции
условной музыки. Ввести условную музыку
в спектакль значительно
В эпизодах с текстом условная музыка может проявлять себя и более активно и «направленно», чем, если бы она создавала только общий эмоциональный фон. Когда идет взволнованная сцена, построенная на диалоге, реплики передают только часть того, о чем думают герои. Музыка же обнажает глубину их переживаний, усиливает внутреннее действие. Условная музыка может раскрыть внутренний монолог героя. Драматургически внутренний монолог возникает обычно после каких то событий, когда герой, оставшись наедине с собой, оценивает их, размышляет, нередко переживает эмоциональный взрыв. Это и позволяет музыке «высказаться» здесь во весь голос, она помогает нам понять то, что трудно, а порой и бестактно было бы выразить словами. В подобных случаях она взаимодействует с соответствующей мизансценой.
Условная
музыка, так же как и сюжетная,
может характеризовать
Условная
музыка дает возможность не только
заострить характеристики героев, но
и найти выразительные решения
в комедийных сценах, она выступает
как средство сатирического обличения
и пародии. Условная музыка в ряде
случаев может стать
Таким образом, можно отметить, что условная музыка может:
Указанные функции наиболее характерны и, естественно, этот список не исчерпывает всех возможных случаев использования условной музыки в спектакле.
Общие функции театральной музыки
Но
чаще всего функции музыки многозначны,
то есть любая музыка в спектакле
выполняет, как правило, несколько
функций одновременно. Выражая, например,
переживания героя, музыка может
в то же время эмоционально предвосхитить
последующий этап действия. Одна и
та же музыка может выполнять различные
функции в зависимости от жанра
спектакля: драма, трагедия, водевиль и
т. д. предъявляют к музыке каждая
свои требования. Вместе с тем можно
наметить некоторые общие функции,
которые присущи театральной
музыке вообще. Эти общие функции
в той или иной степени свойственны
как сюжетной, так и условной музыке.
Одна из общих функций музыки в
спектакле — иллюстративность. Это
прямая связь музыки со сценическим
действием: персонаж получил радостное
известие — напевает веселую песенку
или танцует под звуки