Принципы функционирования вило-временных форм в художественном произведение

   2. Now they there both in love with her, and India Wilkes and Litty Munroe, from Lovejoy, whom Brent had been half-heartedly courting, were far in the back of their minds. Just what the loser would do, should Scarlett accept either one of them, the twins did not ask. (M. Mitchell. Gone with the wind)

    Действия выраженные в ППД ретроспективном, характеризуются дистантным расположением относительно действий, составляющих основную сюжетную канаву. Во всех случаях существует сюжетное пространство, отделяющее их от времени протекания действий, представляющих основную линию изложения.

    В плане создания художественного  времени функция ППД заключается  в порождении временной антитезы: отдаленное прошлое, моделируемое  с помощью ППД, противопоставляется близкому прошлому, создаваемому формами ПИ в комбинации с различными средствами контекста.

    ППД результативное: His plans had been running so beautifully, so goddamned beautifully, and now she was going to smash them all. Ate erupted and flooded through him, gripping face with jaw-aching pressure. (I. Levin. A kiss before dying)

    Результативная функция предполагает обязательную реализацию значения «имплицирование состояния как результата обозначенного действия».

    ППД может также иметь структурно-текстовые  функции – функцию экспозиции, связующую и завершающую функции.

    Таким образом, можно выделить следующие функции ППД:

1. выражение обратимости речи
2. выражение ретроспективности
3. выражение результативности
4. создание дополнительного временного плана
5. нарушение временной упорядоченности действий

      Список  источников примеров 

1. Behan B. “Hostage”
2. Bradbury R. “Highway”
3. Byrne D. “On Board”
4. Gardner E. S. “The case of the perjured parrot”
5. Hemingway E. “On the American Dead in Spain”
6. Huxley A. “Point Counter Point”
7. King F. “Making it All Right”
8. Levin I. “A kiss before Dying”
9. Mansfield K. “Her First Ball”
10. Maugham W. S. “The force of Circumstance”
11. Mitchell M. “Gone with the wind”
12. Morley Ch. “Thursday Evening”
13. Poe E. A. “The Oval Portrait”
14. Pritchett V. S. “The Sailor”
15. Spark M. “The Curtain Blown by the Breeze”
16. Warren R. P. “All the King’s Men”
17. Wilder Th. “The Eighth Day”
18. Wilson A. “ A bit off the Map”

Краткое содержание «Принципы  функционирования видо-временных  форм в художественном произведении»

Изучение  времени в художественном произведении, создание временной перспективы  и изучение тех временных средств, которые принимают в этом участие, - одна из интереснейших проблем современной лингвистической и литературоведческой науки. Литература в большей мере, чем любое другое искусство, становится искусством времени. Время – его объект, субъект и орудие изображения. Исследователи отмечают большое разнообразие способов построения художественного произведения в отношении расположения описываемых событий относительно друг друга во времени. Употребление видо – временных форм в тексте – процесс сотворения времени художественного мира текста. И, именно видо – временные формы глагола, по Золотовой Г. А., - главное средство организации текста.

Особенности художественного  текста

Язык  художественного текста – особая знаковая система, единая для всех языков. Этот язык характеризуется неоднозначностью семантики, множественностью интерпретаций. В художественном тексте складываются особые отношения между тремя основными величинами – миром действительности, миром понятий и миром значений. Если для текста как продукта речи универсальной является формула «действительность – смысл – текст», то в художественном тексте, по мнению Степанова Г. В., эта формула модифицируется в «действительность – образ – текст».

   Текст,  и художественный, и нехудожественный, существует в реальном пространстве-времени как обычный материальный объект, физическая вещь(книга, рукопись и т. д.). Но духовная сущность текста, его идеальная сторона реализуется в концептуальном пространстве-времени(отражение свойств реального времени на уровне понятий и представлений). Художественное произведение – это сложное единство компонентов, образующих единое целое.

Темпоральная  структура художественного  текста

   Темпоральная  структура текста – это сеть  отношений, связывающая языковые  элементы, включающаяся в передачу  временных отношений и объединенная функциональной и семантической общностью. Художественное время – неотъемлемый элемент художественного отражения мира, форма существования сюжета, категория развития действия. Моделирование художественной деятельности не возможно вне временных отношений.

   Темпорализация, или временное переключение есть  операция локализации во времени  различных нарративных программ  относительно друг друга.    Процедура темпорализации представляет собой установление в тексте двух нулевых темпоральных позиций (точек отчета): время «тогда» и время «сейчас». Сущность темпорализации состоит в создании значимого эффекта «темпоральности» и преобразовании таким образом нарративных структур в связный текст.

 Категории времени и вида с точки зрения текста

Если  задаться вопросом с функциональной позиции, зачем языку эти категории, разумным окажется ответ: для построения текста. Именно видо-временные формы  глагола – главное средство организации  текста.

Принципы  функционирования видо-временных  форм в художественном произведении

   В этой главе описывается функционирование видо-временных форм английского глагола в художественном тексте: выделяются значения видо-временных форм, возникающие при порождении текста, определяется их роль в создании художественного времени во взаимодействии с неграмматическими элементами контекста. Нас будет интересовать классификация по композиционному принципу(способность формы участвовать в той или иной форме изложения), т. к. здесь можно выделить функции.

Настоящее Индефинитивное (НИ) - описательное, повествовательное, историческое).