Принципы функционирования вило-временных форм в художественном произведение

1. Введение 
 

      Изучение связанного текста, создание особой теории текста, которая представляет собой новую область лингвистики, определение ее места в общеязыковой модели все больше привлекает внимание отечественных и зарубежных ученых в настоящее время. Интерес современного языкознания к изучению текста обусловлен стремлением объяснить язык как глобальное явление, как цельное средство коммуникации, глубже изучить связи языка с различными сферами человеческой деятельности, реализуемыми через текст. Описание такого многопланового явления как текст предполагает привлечение принципиально новой системы понятий и методов анализа. Лингвистика текста перерастает в научную дисциплину, рожденную на стыке гуманитарных и некоторых других наук - литературоведения, теории информации, семиотики, психологии и др.

      Изображение времени в художественном  произведении, создание временной  перспективы и изучение тех  языковых средств, которые принимают  в этом участие,- одна из интереснейших проблем современной лингвистической и литературоведческой науки. Категория времени в различных аспектах - историческом, философском, языковом - тесно связана с природой художественного творчества. Однако серьезный интерес к ней лингвистов и литературоведов - явление последних десятилетий.

     Исследователи отмечают большое  разнообразие способов построения  художественного произведения в  отношении расположения описываемых  событий относительно друг друга  во времени. Употребление видо - временных форм в тексте - процесс сотворения времени художественного мира текста. И, именно видо - временные формы глагола, по Г.А.Золотовой,- главное средство организации текста.  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

План 
 

1.Введение

2.1 Особенности художественного текста

2.2 Темпоральная структура художественного текста

2.3 Категории времени и вида с точки зрения текста

2.4 Принципы функционирования видо - временных форм в художественном тексте

2.4.1 Настоящее индефинитное

2.4.2 Настоящее длительное

2.4.3 Настоящее перфектное

2.4.4 Настоящее перфектное длительное

2.4.5 Прошедшее индефинитное

2.4.6 Прошедшее длительное

2.4.7 Прошедшее перфектное

2.4.8 Прошедшее перфектное длительное

3. Заключение

4. Список используемой литературы
5. Список источников произведений

 
 

4. Список используемой литературы 
 

1. Золотова  Г.А. Категории времени и вида с точки зрения текста//Вопросы языкознания- 2002- №3- с.8-29
2. Купина Н.А. Смысл художественного текста и аспекты лингвосмыслового анализа - Красноярск: Изд. Красноярск. Ун-та 1983
3. Марова Н.Д. Грамматическое время как средство выражения временной перспективы повествования//Вопросы филологии и методики преподавания иностр. языков - Свердловского ГПИ с.15-26
4. Мирзаханова Н.Э. Время реальное, время лингвистическое, время художественное// Проблемы гуманитарного образования; содержание и методы,3 вып. - Пятигорск,1996-с.15-26
5. Потаенко Н.А. Время в языке//Изд. ПГЛУ,1996
6. Сборник научных трудов, Функциональная характеристика конституэнтов текста//Тюмень 1985.
7. Тураева З.Я.Категория времени. Время грамматическое и время художественное//Москва 1979
8. Тураева З.Я.Лингвистика текста//Москва 1986
9. ФридманЛ.Г.Грамматические проблемы лингвистики текста//Изд. Ростовского Ун-та 1984
10. Чикина Л.К.Лингвистика текста//Саранск 1986
11. Проблемы лингвистической интерпретации художественного текста: сборник научных трудов.//Свердловск 1982

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

3. Заключение 
 

   Таким образом, можно выделить основные функции видо - временных форм в художественном тексте:

• Семантическая функция. Видо-временные формы участвуют в выражении художественного времени, в формировании точки зрении, с которой ведется повествование, в изменении временной позиции рассказчика, в переключении авторского времени на индивидуальное время персонажа и т.д. Видо - временные формы могут играть определенную роль в усложнении композиционной структуры, в создании множественности временных позиций.
• По способности входить в тот или иной пласт изложения, участвовать в его организации выделяются такие композиционные функции видо - временных форм, как повествовательная, описательная и др. Любую композиционную функцию грамматическая форма осуществляет лишь во взаимодействии с другими элементами контекста. Способность видо - временных форм участвовать в передаче точки зрения - временной, пространственной, психологической, в создании временной перспективы, в установлении ассоциативных, причинно- следственных и прочих связей между отдельными отрезками повествования также рассматривается как их композиционная функция.
• Помимо собственно композиционных функций, выделяются структурно-текстовые функции. Их выделение основывается на той роли, которую видо - временные формы играют в построении абзаца. Выделенные в работе структурно- текстовые функции анализируемых форм соотносятся с единицами членения абзаца.
• Стилистические функции видо - временных форм - способность передавать дополнительные экспрессивно- эмоциональные значения, накладывающиеся на основное значение.

   Таким образом, семантические, композиционные, стилистические функции видо - временных форм - это их участие в композиции произведения, т.е. включение в ту или иную форму изложения, создание определенного ракурса изображения, участие в передаче точки зрения, в создании временной перспективы, в построении абзаца, усиление эмоционально- экспрессивных значений.

  

    
 
 
 
 

2. 1 Особенности художественного текста 
 

   Терминологически проблема осложняется тем, что одно и то же понятие «текст» охватывает разные объекты: текст как продукт естественного языка (первичная моделирующая система) и текст как произведение художественного творчества (вторичная моделирующая система). Естественный язык называют первичной моделирующей системой, так как с помощью языка человек познает окружающий нас мир и дает название явлениям, предметам реальной действительности. Художественный текст называют вторичной моделирующей системой, так как в нем сочетаются отражение объективного мира и авторский вымысел. Для художественного текста естественный язык представляет собой лишь строительный материал. Язык художественного текста – особая знаковая система, единая для разных языков.

    Этот язык характеризуется неоднозначностью семантики, множественностью интерпретаций. Эти свойства тесно связаны с языковым оформлением художественного текста, для которого характерно использование словесных знаков в их вторичном кодовом значении. В художественном тексте складываются особые отношения между тремя основными величинами – миром действительности, миром понятий и миром значений. Если для текста как продукта речи универсальной является формула «действительность – смысл – текст», то в художественном тексте, по мнению Г.В. Степанова, эта формула модифицируется в иную триаду «действительность – образ – текст». Это отражает такие глубинные характеристики художественного текста, как сочетание отражения объективной действительности (сложного, незеркального, непрямого) и фантазии, сочетание правды и вымысла.

    Эти особенности художественного  текста и порождают семантическую  многоплановость.

     Особенно важную роль при осмыслении  художественного текста читателем  играет энциклопедическая информация. Она зависит от фоновых знаний читателя, от его социального, культурного, образовательного статуса, от того, что принято называть тезаурусом . Тезаурус читателя определяет те ассоциативные ряды, которые порождает то или иное произведение слова в его сознании. Так, например, заголовок известного писателя R.P.Warren “All the King`s Men” есть ироническая ссылка на известный детский стих  о Humpty Dumpty:

Humpty Dumpty sat on a wall

Humpty Dumpty had a great fall

All the king’s horses and all the king’s men

Cannot put Humpty Dumpty together again.

   Естественно,  эти ассоциации заданы текстом.  Однако книги имеют свою судьбу, и ассоциации, рождаемые ими, в  принципе слабо контролируются  писателем. В разные эпохи они  рождают разные ассоциации. Современники  Шекспира читали Гамлета не  так, как его читаем мы. Какая-то часть информации была утеряна, другая, наоборот, приобретена.

    Прагматические и синтагматические  отношения, складывающиеся в художественном  тексте как знаковой системе,  характеризуются определенными  особенностями. Синтагматика художественного текста – в повествовании это отношения между эпизодами в сюжетном пространстве – задана навсегда, выражена эксплицитно и конечна, как конечен сам текст. Прагматика художественного текста(ассоциативные отношения, в которые он вступает) слабо задана, практически бесконечна, имплицитна. Второй ряд корреляции в тексте отсутствует. Задана лишь возможность его возникновения. Структура литературного языка значительно сложнее, чем плоскостная система языковых отношений.

    Изучение мира обыденного языка и мира художественной литературы как особых знаковых систем – семиотическая проблема, а не литературоведческая. Семиотические исследования направлены на сближение исследований языка и литературы, на поиск сходств и различий между естественным и художественным языком. Именно поэтому они включаются в круг вопросов, которыми занимается лингвистика текста.

    Способ существования текста  во времени и пространстве, а  также особенности номинации,  осуществляемой в тексте, могут  служить признаками, по которым  сопоставляются различные типы текстов.

    Текст, и художественный, и нехудожественный, существует в реальном пространстве  – времени как обычный материальный  объект, физическая вещь (книга, рукопись  и тд.). Этот физический объект, как любой другой элемент действительности, имеет свое индивидуальное время. Желтеют и рвутся страницы книги, осыпаются краски с полотна картины, но для текста как произведения речи и феномена культуры это несущественно.

    Духовная сущность текста, его  идеальная сторона реализуется в иной пространственно – временной форме: в концептуальном пространстве – времени. Концептуальное пространство – время есть отражение свойств реального времени на уровне понятий и представлений.

    Идеальная сторона художественного  текста, мир образов, создаваемых в нем, реализуется в особом концептуальном пространстве – времени – в художественном пространстве – времени.

    Художественное время идеально. Это есть особая форма познания  мира, характеризующаяся присущими  только ей особенностями, своеобразным переплетением свойств реального, перцептуального и индивидуального времени.

    Таким образом, художественное  произведение – это сложное  единство компонентов, образующих  гармоничное целое. Именно поэтому  «…оно богаче суммы составляющих  его элементов. Оно представляет собой ту сложную, функционально - подвижную систему связей, в которой каждый элемент органически взаимодействует с другими…» 
 
 
 
 

2.2 Темпоральная структура художественного текста 
 

    Темпоральная структура текста  – это сеть отношений, связывающая языковые элементы, включающаяся в передачу временных отношений и объединенная функциональной и семантической общностью.

   Категории,  выделяемые в научных текстах,  отличаются от категорий, выделяемых  в  художественных текстах,  по номенклатуре и по характеру средств, участвующих в их формировании. Так, например, для научной прозы нехарактерна категория подтекста. Она обнаруживается лишь в художественных текстах. Средствами выражения категорий художественного текста, наряду с системой лексических и грамматических средств, могут быть стилистические приемы, реалии, композиция текста.

    В отличие от функционально  – семантических категории (темпоральности, залоговости, персональности) категории  художественного времени не обязательно  используют морфологические категории в качестве ядра своей структуры. Зависимости здесь более сложные, гибкие, подвижные.

    Сравним функционально – семантическую  категорию темпоральности и категорию  художественного времени. Известно, что ядром функционально –  семантической категории темпоральности является микросистема видо – временных форм. Периферия представлена лексическими показателями времени, формами косвенных наклонений, сочетанием инфинитива с модальными глаголами.

    Категория художественного времени  моделируется иначе. Основная антиномия между художественной и нехудожественной литературой, заключающаяся в противопоставлении неповторимости штампу, уникальности художественной формы консерватизму языковых средств, индивидуального системному, имплицитного эксплицитному, проецируется на категории текста, в частности на категорию художественного времени.